Malachito kronika?

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Žurnalas „Aplink pasaulį“

Tai, apie ką dabar kalbėsiu, primena mokslinės fantastikos detektyvą. Tačiau, perspėju, viskas, kas čia pasakyta, yra tiesa nuo pradžios iki pabaigos. Bet kada, kam nori, galiu pristatyti į rankas pakliuvusį visiškai neįprastą dokumentą.

Taip nutinka tik kartą gyvenime. Pats gryniausias atvejis pastūmėjo mane ant visiškai netikėto atradimo pėdsakų.

Spręskite patys: šiandien savo rankose turiu daugiau nei du šimtus žmonių, gyvenusių prieš du šimtus metų, portretų! Esu neįkainojamų paveikslų ir panelių, vaizduojančių Jekaterinos II valdymo eros įvykius, savininkas. Mano rankose, matyt, yra daugybės XVIII amžiaus valstiečių sukilimų dalyvių portretai, tarp kurių, galbūt, Pugačiovo bendražygiai.

Kartais man atrodo, kad su fotoaparatu įsiskverbiau į praeitį ir sukūriau fotoreportažą apie įvykius Urale XVIII amžiaus šeštajame ir aštuntajame dešimtmečiuose!

Ši „kamera“buvo neapsakomai atrodanti malachito plytelė, kuri kažkada tarnavo kaip mažos malachito dėžutės dangtelis. Viršelio dydis – 13,5 x 19,7 centimetro. Visus šiuos piešinius ir plokštes Uralo metraštininkas pritaikė ant plytelių poliruoto paviršiaus visiškai neįprastais būdais.

Pirmas dalykas, kuris patraukia akį žiūrint į plytelę, yra puošni akmeninė gėlė jos centrinėje dalyje. Tai šiek tiek primena rožę, augančią stebuklingame sode. Bet tai nėra pagrindinis dalykas piešinyje. Plytelė – tarsi paslaptingas paveikslas: norint pamatyti paslėptą vaizdą, ją reikia pasukti rankose, žvelgti į linijų ir dėmių raštus, meistriškai surinktus metraštininko dailininko.

Esame įpratę manyti, kad Uralo meistrai mokėjo kurti paveikslėlius iš suklijuotų raštuoto žalio akmens gabalėlių. Esame įpratę, kad atrodo apskritimai, elipsės, įmantrios juostelių variacijos, surinktos iš malachito pumpurų, supjaustytų plonais griežinėliais.

Čia taip pat malachito mozaika. Tačiau buvo klijuoti gabalai, ant kurių dailininkas PIEŠĖ žmonių portretus ir savo eros įvykių paveikslus. Aš nepadariau rezervacijos: PIEŠKAU!

Deja, tokių paveikslų gamybos paslaptis buvo prarasta. Nė vienas iš šiuolaikinių malachito perdirbimo specialistų apie šį metodą nėra girdėjęs. Kaip jis tai padarė? Galbūt jis mentele patrynė malachito dulkes klijais. Matyt, procesas vyko aukštesnėje temperatūroje. Manau, kad tokių paveikslų gamybos technologijas galima atkurti.

Bet tai dar ne viskas.

Ten, kur reikėjo pavaizduoti slaptus portretus, menininkas panaudojo dar neįprastesnį metodą. Jis iš malachito drožlių, dulkių ir klijų lipdė „slaptų“personažų figūrėles. Skulptūra taip pat buvo neįprasta. Jo padarytus portretus galima pamatyti tik mikroskopu arba didelio padidinimo nuotraukomis iš plytelės. Tai buvo MIKRO DAŽYMAS!

Nežinomo menininko sukurti mikroatvaizdai su nuostabiu „portretu“buvo taupiai patalpinti dešimtosiomis ir šimtosios milimetro dalimis skaičiuojamoje erdvėje. Viename iš „įslaptintų“portretų rinkinių, patalpintame smeigtuko galvutės dydžio erdvėje, yra daugiau nei TRISdešimt portretų.

Visus šiuos portretus ir pano parodžiau daugeliui savo draugų. Į tai, ką matė, jie reagavo skirtingai. Didžioji dauguma iš karto suvokė dailininko piešinius. Kai kurie atkreipė dėmesį į esmines smulkmenas, kurių aš nepastebėjau.

Nedidelė mano draugų grupė, priklausanti abejojančiųjų kategorijai, dažniausiai užduodavo man dešimtis „keblių“klausimų. Tai yra klausimai ir mano atsakymai į juos.

– Ar ne visa tai tik fantazijos vaisius? Juk yra kraštovaizdžio akmenų, ant kurių gamta vaizdavo įtvirtinimus, jūras, kalnus ir net žmones. Galite pamatyti peizažus perkūnijos debesyse ir vandens baloje. Ar mes čia susitikome su kraštovaizdžio malachitu?

– Taip, yra kraštovaizdžio akmenų. Pati esu daug rašiusi apie piešinius ant jaspių. Aptikau peizažinį rodonitą, ant kurio gerai matėsi miško pakraštys, namas ir kelias į jį. Iš pradžių tai, ką pamačiau ant malachito plytelių, bandžiau paaiškinti natūraliu „peizažu“. Tačiau šie „peizažai“pasirodė pernelyg neįprasti. Ne, čia susidūrėme su kitu reiškiniu, kurio niekas anksčiau nebuvo pastebėjęs. Šimtai žmonių ir gyvūnų piešinių buvo sujungti į tam tikras grupes, tarpusavyje susietas. Bet svarbiausia, kad jie pasirodė PASIRAŠYTI! Ant malachito plytelės atsirado šimtai žodžių, sumaniai supintų į natūralų – malachito – raštą. Galiu užtikrinti, kad užrašai niekada niekur nebuvo rasti ant jokio kraštovaizdžio akmens.

– Na, kaip įrodyti, kad vaizdas nupieštas, o ne paimtas ypatingų malachito atmainų mozaikoje? – nenuramino abejojančių.

Čia dažniausiai pasakoju, kad aš pats, bandydamas patvirtinti tai, ką mačiau, kreipiausi į kriminalistus. Paprašiau apžiūrėti ir nufotografuoti plyteles infraraudonaisiais ir ultravioletiniais spinduliais. Ultravioletinėje šviesoje darytos nuotraukos pasirodė įspūdingos. Atspaudai atskleidė visiškai kitokį paveikslą (ir užrašus prie jo), neturintį nieko bendra su atvaizdu paviršiniame sluoksnyje. Toliau išsamiai papasakosiu apie vaizdo, matomo tik ultravioletiniais spinduliais, kompoziciją. Dabar tik pažymėsiu, kad ultravioletiniai spinduliai leidžia pamatyti tai, kas yra šiek tiek giliau nei matomas paviršius. Viršutinis vaizdas buvo uždėtas ant ankstesnio vaizdo!

Elektroniniu mikroskopu darytos nuotraukos parodė, kad plytelių paviršiaus mikrostruktūra neturi nieko bendra su malachito struktūra. Tai reiškia, kad malachito plytelės pagrindas yra padengtas tokiu paviršiumi kaip lakas ar emalis, ant kurio buvo atliktas dažymas.

Negalėdamas pateikti bent trumpo radinio aprašymo nedidelio straipsnio rėmuose, sutelksiu dėmesį tik į kai kuriuos jo fragmentus.

Bet prieš pradėdamas pasakojimą, pasakysiu keletą žodžių apie tai, kaip ši plytelė man atkeliavo.

Maždaug prieš penkiolika metų paprašiau vieno iš Uralo malachito darbininkų surasti man malachito laužą rašalo rinkiniui. Netrukus gavau šį netyčia išlikusį „laužą“iš vieno buvusio antikvariato Sankt Peterburge savininko. Per Didįjį Tėvynės karą ši savininkė (1920-aisiais savo parduotuvę perdavė valstybei) buvo evakuota į Sverdlovską. Čia ji pardavė malachito dangtelį.

Aš niekada nedariau rašalo rinkinio. Plytelė gulėjo su manimi kartu su kitais mano kolekcijos akmenimis.

Kartą, žiūrėdamas į plytelę, vienas mano draugas pastebėjo, kad tam tikruose plytelės posūkiuose ant jos matyti keisti žmonių ir gyvūnų kontūrai.

Taip prasidėjo piešinių studijos.

Pamažu išaiškėjo detalės. Menininkas, sukūręs šią malachito dėžutę, buvo nuostabus psichologas. Jis puikiai suskirstė pagrindinius vaizdus. Po šimto metų šis klasifikavimo principas tvirtai įsitvirtino detektyvinėje literatūroje. Viena iš Edgaro Poe istorijų pasakoja, kaip geriausi detektyvai nubėgo ieškoti dokumento. Ir norimas objektas gulėjo tiesiai prieš mūsų akis. Niekam niekada neatėjo į galvą patikrinti, kas akivaizdu.

Taip yra ant malachito plytelių. Gėlių piešinys hipnotizuoja. Akis nebesuvokia to, kas joje slypi. Naudojo tipišką paslaptingų paveikslėlių iš serijos „Kur pasislėpė medžiotojo šuo?“techniką. Tokie brėžiniai yra žinomi visiems. Reikia ilgai žvilgtelėti, tyrinėti vaizdą taip ir anaip, kol akis staiga pamato, kad iš pažiūros chaotiškos linijos suformuoja tikslų piešinį. O po to belieka tik stebėtis: kur anksčiau buvo mano akys?

Nežinomas menininkas šią techniką išdirbo iki tokio tobulumo, kad net patyręs malachitas, visą gyvenimą užsiėmęs malachito mozaikų atranka, pamilo šia technika. Ant plytelės jis nieko nematė, išskyrus centrinę gėlę.

Antrąjį objektų klasifikavimo principą menininkas susiejo su regėjimo aštrumu. Yra žinoma, kad normali akis gali matyti du taškus, jei jie yra vienos minutės kampu. Tačiau yra žmonių, turinčių ypač aštrų regėjimą. Slapčiausia buvo įvykdyta turint omenyje tokius žmones. Atskiros piešinio detalės peržiūrimos kampu per sekundę ir sekundės dalis!

Klausimas apie malachito dėžutės pagaminimo laiką tapo gana natūralus.

Malačičikas, perleisdamas man plytelę, pastebėjo, kad joje esantis malachitas priklijuotas ne prie metalo, o prie marmuro. Taip karstai buvo pagaminti tik XVIII a. Tai reiškia, kad plytelėms yra apie du šimtus metų!

Taip pat buvo tiesioginis patvirtinimas, tačiau prieš tai buvo kelis mėnesius trukęs iššifravimas. Piešinį man padėjo perskaityti vienas geriausių Sverdlovsko fotografų mėgėjų – gimnazijos mokytojas Michailas Filatovas. Plyteles ir jų fragmentus jam pavyko nufotografuoti taip, kad kartais nereikėtų mikroskopo. Antrasis asistentas, studentas Georgijus Melničukas, eskizavo, kas pamažu „atsirado“tyrinėjant plyteles ir jų nuotraukas.

Ieškant plytelės pagaminimo datos, pirmiausia buvo aptikta monograma ant vieno iš pagrindinių veikėjų – vyro admirolo uniforma – krūtinės. Admirolo figūrėlė įtaisyta apatinėje gėlės dalyje ir užima daug vietos. Monogramos vaizde aiškiai matomos raidės „E“, „K“, „T“, „P“, „H“ir indeksas „II“.

"Kotryna II"! – štai laikas veikti. Tai reiškia, kad menininkas buvo tų įvykių, kurie iš tikrųjų įvyko maždaug prieš du šimtus metų, liudininkas! Tai reiškia, kad menininkas netgi galėjo būti Pugačiovos valstiečių sukilimų dalyvis. Išties, vieno artimiausio Pugačiovo bendražygio vardas – „JULAJEVAS“ant plytelės kartojasi kelis kartus!

Kai kuriose plytelės atkarpose menininkas vaizdavo į kariuomenę einančių žmonių būrius, miškuose persirengusius vienišus partizanus, žmones, kurie stovėjo žiedinėje gynyboje.

Menininkas vaizdavo ir priešininkus. Tarp jų matome grenadierius su šako ir skrybėlėmis, karininkus, didikus ir įvairaus plauko kunigus, įskaitant katalikus.

Viename iš koklių fragmentų pavaizduotas baudžiauninko plakimas. Į akis krenta baudžiauninkų žudynių scenos lakoniškumas. Nugara į viršų gulintis nuogas vyras baudžiamas. Sąlygiškai išspręsta budelio su botagu figūra. Prie nubausto pareigūno kojų. Prie galvos yra barzdotas vyras, matyt, vadovas. Ant sienos – trijų šventųjų atvaizdas. Danguje – Dievo motina, nusigręžusi nuo bausmės vietos. Iš šios panelės pučiasi anų laikų būties beviltiškumas: nėra tiesos nei žemėje, nei danguje.

Sunkiausi šifruoti grupelės žmonių, einančių karavanu ant arklių, kupranugarių ir asilų, portretai. Jiems vadovauja gidas. Grenadieriai prieštarauja šiai grupei. Vieno iš karavano dalyvių galvoje (jos dydis yra smeigtuko galvutės dydis) yra daugiau nei trisdešimt šifruotų portretų! Juos pavyko pamatyti, kai nuotrauka buvo padidinta 50 kartų. Daugelio portretų tapatinimas su garsiais istorinių asmenybių portretais yra ateities reikalas. Bet manau, kad tarp jų rasime ir Pugačiovo, ir jo bendraminčių atvaizdų. Tikrai, aš pakliuvau į tikros „praėjusių metų pasakos“, malachito kronikos, rankas.

Daug kas buvo paslėpta, paaiškėjo žiūrint į mikrofotografijas. Tokiose nuotraukose buvo galima pamatyti, ką slepia įvairių atspalvių malachito spalvos žalumynai. Nuotraukoje spalvų vidurkis. Tai padėjo perskaityti neįskaitomus dalykus. Tokiu būdu buvo galima perskaityti užrašus ant plytelių. Dalis jų parašyti įmantriu monograminiu stiliumi, kai kurie žodžiai sunkiai įskaitomi dėl besikartojančių raidžių, daugelis užrašų yra mikroskopinio dydžio. Štai keletas užrašų, kuriuos perskaičiau.

Ant generolo kepurės užrašyta „Ermolai Erodas“. Per jo žandikaulį nubrauktas žodis „Išsigandęs“.

Viename iš piešinių pavaizduotas paminklas. „Šimtmečio autorius“– galima perskaityti ant paminklo. Sunku čia ir tada pamatyti skaičius. Vienas iš jų – „1784“. Ant paminklo – energingas žmogaus profilis. Po paminklu yra knyga. Ant jo yra žodis „Valia“… Kas tai? Paminklas Radiščevui už odę „Laisvė“? Tačiau Radiščevas mirė 1802 m. Odę „Laisvė“jis sukūrė 1783 m. Šis piešinys gali būti suprantamas kaip menininko pripažinimas Radiščevo nuopelnais per jo gyvenimą. Maskvoje, istoriniame Proezde, priešais Istorijos muziejų, yra Radiščevo bareljefas. Bareljefe Radiščevas pavaizduotas profiliu. Yra tam tikras panašumas tarp malachito plytelių rašto ir šio bareljefo. Neatsitiktinai ši figūra užšifruota labai labai kruopščiai. Menininkui jo eksponavimo atveju toks portretas grėsė atpildas.

Ant plytelės nuskaityti žodžiai vis dar atskirti. Jie sudaro ne daugiau kaip du procentus to, kas parašyta. Dar nėra nuoseklaus vaizdo apie viską, kas jame nurodyta, bet aš jau pradėjau analizuoti atskiras pavardes ir datas.

Ne tik ant plytelių sutiktų žmonių portretai. Jo paviršiuje pavaizduotas visas „zoologijos sodas“gyvūnų ir pasakų personažų.

„Netyrųjų“pasaulis taip pat įvairus. Iš pasakiško „blogio“pirmoji vieta priklauso velniui. Jis vaizduojamas kelis kartus. Su visais atributais, pasikliaujančiais velniu: ragais, kiaulės snukučiu ir kitomis bjaurybėmis. Viename iš piešinių velnias yra šalia garbingo asmens karūnoje.

Tačiau tai, ką mums pavyko pamatyti specialiose nuotraukose, darytose ultravioletinėje šviesoje. Šias nuotraukas man padėjo padaryti teismo medicinos ekspertas V. V. Patruševas.

Pirmieji atspaudai man nesukėlė jokių emocijų. Ant jų buvo aiškiai matomos tik atskirų plytelių klijavimo vietos. Buvo aišku, kad pagrindinė liuminescencinė medžiaga buvo ne plytelės medžiaga (malachitas nešviečia), o danga, kurioje viena iš sudedamųjų dalių buvo medžiaga, švytinti ultravioletinėje šviesoje šviesiai žalia spalva. Galbūt tai priklausė kokiam nors organiniam junginiui.

Tik gavus atspaudus, padarytus ant ypač kontrastingo popieriaus, plytelės prabilo. Ji kalbėjo apie daugiau nei prieš du šimtus metų Urale įvykusią tragediją. Visų pirma, iš fotografijos atspaudų atsirado visiškai kitoks vaizdas, o ne tai, kas matoma dienos šviesoje. Taip pat restauravimo dirbtuvėse atskleidžiami senoviniai paveikslai, palaidoti po vėlesnių gruntų ir restauracijų sluoksniais.

Tapo visiškai akivaizdu, kad abu atvaizdai – senoviniai (vadinkime taip), ir naujausi – NUTAYTI ant malachito.

Senoviniame piešinyje ir veiksmo laikas, ir vieta pateikiama dar aiškiau.

Scena buvo lengvai iššifruota. Apatinėje viršutinės plytelės dalyje, beveik kompozicijos centre, yra didelio rūsio brėžinys. Virš rūsio yra masyvus bokštas. Bokštas pasviręs – „krenta“. Vienintelis žinomas „krentantis“bokštas Urale. Jis įsikūręs Nevyanske. Bokštas buvo pastatytas Demidovo įsakymu 1725 m. Iš pradžių ji turėjo sargybinio užduotį. Apie šį bokštą tarp žmonių pasklido bloga šlovė. Jie vienas kitam šnabždėjosi, kad Demidovas šiame bokšte laiko bėglius žmones, kaldino padirbtą monetą. Auksas ir sidabras monetoms buvo paimtas iš Sibire iškastų rūdų.

Jie sako, kad Jekaterina II girdėjo apie šiuos Demidovo triukus. Ji išsiuntė savo ištikimą vyrą į Uralą - princą Aleksandrą Aleksejevičių Vyazemskį, suteikdama jam neribotas galias. Tačiau Demidovas, norėdamas paslėpti nusikaltimo pėdsakus, įsakė užlieti rūsius. Tai buvo 1763 m.

Senoviniame piešinyje, be abejo, pavaizduotas paskutinis tragedijos veiksmas – potvynis ir žmonių mirtis Nevyansko bokšto rūsiuose.

Nuo darbininkų mirties praėjo daugiau nei du šimtai metų. Demidovo paslaptis liko neatskleista. Ar gali būti, kad ultravioletinė šviesa dabar mums atskleidė to laikmečio meninį dokumentą, kuriame pasakojama, kaip buvo?!

Pirmuosiuose fragmentuose matome požemį su degančia kalve, kurioje buvo išlydytas metalas. Laukia maudymosi kelnaičių. Žmonės stovi ramiai, nenumatydami gresiančio pavojaus. Paveikslo pirmame plane taip pat dar nėra artėjančios katastrofos. Čia matomos mašinos ir garo katilai. Norėdamas pabrėžti tai, kas pavaizduota, menininkas pasirašė: „FFK boileriai“. Didžiulis smagratis rodo jo pagaminimo datą: „1753“Tačiau II Polzunovas savo pirmąjį automobilį pastatė 1765 m.! Ar jis tikrai buvo išrastas prieš dvylika metų? O gal menininkas supainiojo datą?

Naujas skydelio fragmentas. Pro atvirus šliuzus trykšta vanduo. Nelaimės liudininkų ir dalyvių veidai kupini siaubo. Vanduo juos pagavo jiems dirbant… Vienam darbininkui, matyt, pavyko išplaukti į upelio paviršių. Jis grasina savininkui, kuris išdidžiai stovi ant tvenkinio kranto.

Senovės plytelių rašte kelis kartus kartojasi data „1763“. Tik įvykio diena ir mėnuo neįskaitomi. Jie dviprasmiškai skaitomi kaip 11 / VI ir 15 / III.

Žodžių ir raidžių kontūrai kartais primena XVIII amžiaus monogramą, sunkiai įskaitomi. Todėl senoviniame piešinyje taip pat daug neskaityto. Dar daug ką reikia kruopščiai išnagrinėti, lyginant skaitytą su archyvine medžiaga.

Senovinis dokumentas atkakliai saugo savo paslaptis. Kartais man atrodo, kad atsidūriau fotografo pozicijoje, kuri daug reiškinių nufilmavo paslėpta kamera, bet neužfiksavo, kur ir ką fotografuoja. Atpažinti „nuotraukas“, atpažinti tikrus personažus laukia daug darbo – daugeliui specialistų.

Juk kalbame apie nežinomą talentą, sukūrusį unikalų meno kūrinį. Matyt, tai ir apie įdomių XVIII amžiaus pabaigos įvykių meninės kronikos skaitymą.

Be to, glostau sau mintimi, kad viskas, kas čia pasakyta, pasitarnaus kaip postūmis tolimesnėms paieškoms. Žinoma, kad daug malachito daiktų saugoma privačiose kolekcijose: karstai, stalviršiai, vazos, rašalo indai, uostymo dėžės. Gal kam nors pasiseks su tokiu dalyku. Įspėju: malachito gaminio senumo paieškos ženklas labai aiškus: juose esantis malachitas klijuojamas ne ant vario ar geležies karkaso, o ant akmeninio iš marmuro.

XVIII amžiaus daiktų marmurinis skeletas buvo trapus. Todėl dauguma senovės amatininkų gaminių buvo sulaužomi ir arba sunaikinami, arba perdirbami į kitus kūrinius.

Bet, ko gero, išliko ir kitų paslaptingojo XVIII amžiaus meistro – didelio talento ir, regis, neįprasto likimo žmogaus, kūrinių? Kas jis? Kodėl jis pradėjo savo drąsų ir slaptą darbą?

Plytelė, kuri atsidūrė mano rankose, apie tai tyli. Bet ar tai tik apie tai? Juk iššifravimas dar nebaigtas. Ką dar pasakys radinys?

A. Malakhovas, geologijos ir mineralologijos mokslų daktaras