7 netikro Nefertitės biusto įrodymai

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Šiandien Nefertitės biustas yra vienas garsiausių senovės Egipto meno kūrinių, atliktas Amarnos stiliumi. Biustas yra stilizuotas karalienės Nefertitės, kuri buvo faraono Echnatono žmona, kuri į istoriją įėjo dėl daugybės naujoviškų reformų, portretas, jo valdymo laikotarpis krito 1351–1334 m. pr. Kr. Nefertitės biustas šiuo metu eksponuojamas Berlyno Naujajame muziejuje.

Specialistai ginčijasi dėl karalienės kilmės, kokia ji buvo šeima, tačiau paprastiems žmonėms įdomesni ginčai dėl garsiojo artefakto autentiškumo. Jie tęsiasi jau seniai, o paskutinį sunkų smūgį jos autentiškumo versijos gynėjams smogė šveicarų menotyrininkas Henri Stierlinas, kategoriškai paskelbęs klastotę. Kokie jo argumentai?

1912 metais vokiečių archeologai, vadovaujami Ludwigo Borchardto, atliko kasinėjimus vienoje iš sunaikintų gyvenviečių, kurių šiuolaikinio Egipto teritorijoje yra daug. Specialistų teigimu, jie kasinėjo dirbtuves, kurios priklausė caro skulptoriui.

Vieną dieną tarp plytų dulkių archeologai pastebėjo skulptūros dalį. Po daugelio valandų bandymų ją atsargiai ištraukti iš mūrinių namo sienų smėlio ir griuvėsių, istorikai pastebėjo, kad jų radinys – natūralaus dydžio moters biustas, pagamintas iš kalkakmenio ir su gražiai išlikusiais dažais. Moters veidas buvo švelnaus ovalo formos, tobulai išpūsta burna, nuostabios tonzilių formos akys ir tiesi nosis. Kairė akis šiek tiek subraižyta ir, matyt, dėl šio defekto iškrito akis, kuri gerai išsilaikiusi dešinėje pusėje. Dešinė akis yra kalnų krištolo intarpas su mažu juodmedžio vyzdžiu. Mėlynas, gana aukštas, perukas apgaubtas nedideliu uosio galvos apdangalu, kurį puošia brangakmeniai. Remiantis archeologų prielaidomis, anksčiau biusto kaktoje buvo urejus - karališkosios galios simbolis šventos gyvatės pavidalu.

Biustą vokiečių archeologai išvežė į Vokietiją, o šiandien jis saugomas Naujajame muziejuje Egipte. Per visą dvidešimtąjį amžių radinys ne kartą buvo atliktas įvairių mokslininkų eksperimentų. O visai neseniai mokslininkai padarė sensacingą išvadą, pagal kurią, pagaminus pirminį biusto variantą, gražiausios Senovės Egipto karalienės veidas buvo retušuotas. Tad pasitelkę kompiuterinės tomografijos metodus mokslininkams po gipso sluoksniu pavyko įžvelgti tikrąjį šios moters – faraono – veidą. Kaip paaiškėjo, Echnatono žmonos nosis turėjo mažą kuprą, jos lūpų kampučiai buvo šiek tiek nuleisti žemyn, skruostuose buvo įdubimų raukšlių, o skruostikauliai nebuvo taip aiškiai pažymėti. Nors akys buvo išraiškingesnės. Istorikai mano, kad biustas ne kartą buvo perdarytas pagal besikeičiančius moteriško grožio kanonus. Taigi ne kartą buvo nupoliruoti skruostikauliai, pasikeitė veidas, pagilėjo akys, liko nepažeistos tik karališkos ausys.

Kartu su Nefertitės biustu Berlyno muziejuje eksponuojamos antrosios Echnatono žmonos freskos, nedidelė Didžiosios karalienės statulėlė, taip pat iš kalkakmenio, ir du Nefertitės portretai – iš gipso ir granito. Tačiau nepaisant puikios likusių šios senovės Egipto parodos eksponatų būklės, biustas visada pritraukia turistų dėmesį. Būtent jis yra pagrindinė muziejaus atrakcija ir viso Amarnos meno bruožas.

Dėl granito erozijos veido kontūrai pasidarė neryškūs. Erozijos laipsnis rodo, kad šiai skulptūrai yra daugiau nei tūkstantis metų. Beveik neįmanoma suklastoti erozinio sunaikinimo.

Sunku datuoti spalvotą Nefertitės biustą, naudojant archeologams tradicinius gamtos mokslo metodus, nes jis pagamintas iš akmens. Tačiau kritinė analizė vis dar įmanoma. Pagrindiniai jo punktai išdėstyti 2009 m. Henri Stirlino knygoje „Nefertitės biustas – egiptologinė afera?

Kokius svarius argumentus pateikia autorius?

1. Įtartinas idealus radinio išsaugojimas

Manoma, kad sąlygos Nefertitės biustui išsilaikyti žemėje buvo tiesiog idealios, todėl kyla aktualių klausimų. Žinoma, ten, Amarnoje, yra net gerai išsilaikiusių mumijų, rasta. Tačiau jie buvo užmūrytuose palaidojimuose akmeniniuose kapuose, kuriuose nebuvo oro, nuolatinės drėgmės ir temperatūros. O vadinamoji Tutmozės dirbtuvė, kurioje buvo aptiktas karalienės biustas, buvo po atviru dangumi. Akivaizdu, kad skulptūros dirbinių buvimo joje sąlygos buvo visai kitokios, daug destruktyvesnės.

Negana to, Amarnos miestas, arba Akhetatonas, stovėjo ant švelnaus Nilo kranto, o Tutmoso dirbtuvės buvo apie 150-200 metrų nuo vandens. Periodinių potvynių (iki 7 metrų aukščio) metu visa teritorija buvo užlieta vandeniu. Visi daiktai, kurie tariamai buvo rasti šiose dirbtuvėse, įskaitant spalvotą biustą, šiuo metu turėjo būti jei ne vandenyje, tai labai drėgnoje dirvoje. Aptikimo metu Nefertitės biustas gulėjo giliai smėlyje pačiame upės krante. Kaip tu gali patikėti, kad jis tokiomis sąlygomis išgulėjo 3360 metų ir vis tiek liko praktiškai nepažeistas?

Palyginimui. Kairėje yra tikra Nefertitės galvos skulptūra. Mes aiškiai matome, koks yra natūralus kalkakmenio naikinimas realybėje. Artefaktas rastas Amarnoje, aukštis – 36 cm.

Garsusis Nefertitės biustas visiškai neturi sąlyčio su žeme pėdsakų. Gipsas yra gana minkšta medžiaga, todėl stebina tai, kad karalienės portrete nėra nė vieno įbrėžimo, tik ausis nulupta, skulptūros pagrindas šiek tiek pažeistas…

2. Tvarumas

Senovės Egipto skulptūra visada daroma su pernelyg dideliu stabilumu, tai beveik pagrindinis jos bruožas. Bet kuris Senovės Egipto meistras jautė gravitacijos pasiskirstymą savo kūryboje ir niekada nedarė nieko erdvaus, lengvo ir nestabilaus. Viskas vyko ilgus šimtmečius, statulos neturėjo apvirsti nuo atsitiktinio šviesos smūgio. Nefertitės biustas prieštarauja šioms tradicijoms, jo svorio centras stipriai pasislinkęs į priekį, todėl skulptūra itin nestabili. Norėdami išspręsti šią problemą, įrengus Berlyno muziejuje, jo bazėje buvo sumontuoti du metaliniai kaiščiai. Įdomu, kaip Echnatonas savo rūmuose sumontuotų savo mylimos žmonos biustą?

Kairėje: krūtinės rentgeno nuotrauka. Dešinėje: priartinus galite aiškiai matyti dviejų skirtingo tankio gipso sluoksnių superpoziciją. Akivaizdu, kad to reikėjo, kad skulptūra būtų bent kiek subalansuota. Matyti, kad iš pradžių buvo pritaikytas ne toks tankus liejimas, tačiau figūra išliko nestabili. Tada buvo dedamas naujas, tankesnis gipso sluoksnis. Biustas tapo stabilesnis, bet akivaizdžiai nepakankamas: šiek tiek stumtelėjus figūra prarastų pusiausvyrą.

3. Pečiai

Vienas ryškiausių figūros bruožų – vertikaliai iškirpti pečiai. Tokios formos turi ne viena senovės egiptiečių skulptūra, jos visada baigdavosi arba kaklu, arba būdavo daromos iki juosmens arba visu ūgiu. Dėl neatitikimo kanonams.

4. Ekspedicijos žurnalas

Toliau. Visi profesionalūs archeologai veda žurnalą, kuriame įrašo informaciją apie rastas vertybes: kur, kada ir kaip jos buvo atrastos. Aprašoma išvaizda, pridedamos nuotraukos ar jų eskizai ir pan. Išliko Borchardto ekspedicijos žurnalai, tačiau juose apie gražų ir stebinantį radinį neužsimenama. Kadangi archyvuose nėra specialaus leidimo, kurį išduoda Egipto pusė eksportuodama archeologinius radinius už šalies ribų.

Pirminės informacijos apie skulptūrą trūkumas natūraliai gąsdina tyrinėtojus, tačiau tuomet ši istorija tampa dar keistesnė. Po to, kai skulptūrą pamatė Saksonijos kunigaikštis, į kasinėjimą atvykęs būtent jos atradimo dieną, ji 11 metų dingsta iš mokslininkų ir visuomenės akiračio. Pasirodo, visą tą laiką skulptūrą tiesiog laikė ekspediciją rėmęs Jamesas Simonas. Ar tai įmanoma, kai kalbama apie sensacingą archeologinį radinį?

5. Antroji skulptūra po pirmąja

Borchardto laikais kompiuterinės tomografijos nebuvo, o dabar yra ir daug ką paaiškina. Su jos pagalba paaiškėjo keistas dalykas – biusto viduje yra antroji skulptūra. Pasirodo, iš pradžių menininkas dirbo su akmeniu, darydamas ruošinį, o paskui lipdė ant jo tinką, suteikdamas tobulesnes formas. Tai paprasta ir suprantama, tačiau nė vienas senovės meistras nenaudojo tokios skulptūrų gamybos technologijos. Tokie atvejai Senovės Egipto archeologijai nėra žinomi. Tai yra svarbiausias argumentas už tik šimto metų biusto amžių, nes kalbame apie šiuolaikines netikras technologijas.

6. Planuojama vienaakis

Tomografo pagalba specialistams pavyko pažvelgti po kalnų krištolą, iš kurio buvo padaryta skulptūros dešinė akis. Paaiškėjo, kad kairė akis yra plokščio paviršiaus, dešinė – išgaubta. Tapo akivaizdu, kad kairioji krištolinė akis nebuvo prarasta, kaip buvo tikima anksčiau, jos tiesiog nebuvo. Iš pradžių buvo planuota vienaakis. Bet ar Tumozė negalėjo padaryti karalienės viena akimi?

7. Gamybos metu buvo pažeistos ir ausys

Tomografija taip pat davė pagrindo teigti, kad ausies pažeidimas taip pat buvo padarytas ruošinio lygyje.

Dešinioji karalienės galvos ausis, čia matosi kaltininko darbas. Jis įžūliai paliko pažeistos ausies rekonstrukcijos pėdsakus, kurių jam prireikė tik tam, kad jo paties padaryta žala atrodytų natūraliai. Per meistro klaidą ant ausies nėra tūkstantmečio erozijos pėdsakų. Matyti, kad dažai nuo jo nubraukti lyg vakar, gipso gabalėlis nuskeltas ir tuoj pat suklijuotas, tai yra skulptūros dalys smėlyje negulėjo viena nuo kitos daugiau nei tris tūkstančius metų..

Henris Stirlinas teigia, kad Nefertitės biustą Borchardto prašymu sukūrė skulptorius Gerhardas Marksas, norėdamas išbandyti senovinius dažus, atvežtus iš kasinėjimų. Tačiau kai „šedevro“grožį įvertino princas Johanas Georgas, Borchardtas nedrįso prisipažinti, kad nepavestų garbaus svečio į kvailą padėtį, ir apsimetė, kad tai tikrai senovinė skulptūra.

Yra ir radikalesnė falsifikavimo versija. Teigiama, kad visa Ludwigo Borchardto ekspedicija iš pradžių siekė įteisinti klastojimus, pagamintus iš Nefertitės granitinės galvos, kuri buvo vienintelis tikras ekspedicijos aptiktas artefaktas.

Berlyno rašytojas Erdoganas Erchivanas savo knygoje „Prarastas archeologijos saitas“nesmulkina smulkmenų: vienu metu šimtas žinomų archeologinių lobių (tarp jų, tarkime, Trojos lobiai, dabar saugomi Valstybiniame Puškino dailės muziejuje Maskvoje).), jis „atskleidžia“kaip padirbtus… Skyrius apie Nefertitę yra vienas kukliausių šioje knygoje. Anot Erchivano, už klastotės slypi ne pikta Borchardo valia, o noras išbandyti savo jėgas: kiek jis sugeba atgaminti senovinius pavyzdžius? Erchivanas taip pat mano, kad Borchardui buvo pavyzdžiu ne tik senoviniai vaizdai, kuriuos jis atrado skulptoriaus Thutmose'o studijoje (daugelio Nefertitės atvaizdų iš granito, marmuro, nefrito ir kitų akmenų autentiškumas nekelia abejonių), bet ir Paties vokiečių archeologo žmona. Knygos autorė tvirtina, kad biustas „su panašumų įspaudu“su madam Borchard.

Kito informatoriaus – prancūzų rašytojo ir fotografo Andre Stirlin – argumentacija iš esmės sutampa su Erchivano argumentacija, tačiau yra daug daugiau mokslinių ir istorinių detalių. Taigi jis siūlo Borchardui rekonstruoti Nefertitės išvaizdą, siekdamas parodyti, kaip atrodė senoviniai papuošalai: žinoma, kad jis ant biusto nešiojo savo papuošalų radinius. Rekonstrukcijos metu jis panaudojo dažus, kuriuos rado ant Egipto kapų sienų.

Borchardas glaudžiai bendradarbiavo ir su Egipto padirbinėtojais: turistų poreikiams šis amatas suklestėjo jau XIX a. Tačiau archeologo tikslas buvo kilnus: išmokti atskirti padirbinius nuo originalų. Nepaisant to, būtent iš jo rankų į Egipto muziejų atkeliavo „senovinė“stela, kurią ekspertai tik prieš kelerius metus pripažino netikra.

Nefertitės atveju Borchard, kaip siūlo Stirlinas, iš pradžių nenorėjo savo klastotės laikyti originalu. Tačiau spalvingas biustas nudžiugino visus, kad istorija įgavo savo dinamiką …

Berlyno Egipto muziejaus ekspertai, vadovaujami jo direktoriaus profesoriaus Dietricho Wildungo, atmeta visus siūlymus, kad tai gali būti klastotė. Jie nurodo ir pakartotinius senovės statulos tyrimus, ir istorinius dokumentus.

Viskas prasidėjo dar 1906 m., kai Vokietijos Rytų draugija įgijo teises vykdyti kasinėjimus netoli el-Amarnos, tariamos senovės faraono Echnatono sostinės – Echtatono. Kasinėjimus finansavo Berlyno filantropas Jamesas Simonas, turtingas medvilnės pirklys, tuo pat metu aistringas Prūsijos patriotas ir toks pat aistringas senienų mylėtojas. 1912 metų rudenį buvo pradėti kasinėjimai P 47 kvartale, archeologų plane įvardytame kaip gyvenamojo namo griuvėsiai. Po smėlio sluoksniu jie aptiko teismo skulptoriaus Thutmose dirbtuves. Dailininkės studijoje karaliavo gražuolė Nefertitė: jos atvaizdų buvo galima rasti visomis įsivaizduojamomis formomis: nuo miniatiūrinės medinės figūrėlės iki garsiojo biusto. „Karalienės biustas yra 47 centimetrų aukščio. Aukšto kirpimo nuo viršaus perukas, per vidurį perrištas plačiu kaspinu. Dažai – tarsi ką tik užtepti. Puikus darbas. Neverta apibūdinti. Jūs turite pamatyti … “- tokį įrašą savo dienoraštyje 1912 m. gruodžio 6 d. padarė Ludwigas Borchardas, archeologas ir mokslo atašė Prūsijos konsulate Kaire. 1913 metais brangus radinys buvo atvežtas į Vokietiją, kur vėliau buvo saugomas įvairiuose muziejuose.

Karalienė jau kurį laiką globoja Muziejų salą, labai efektyviai „lobistuoja“jos interesus. Pavyzdžiui, kadaise buvo patvirtintas finansavimas Naujojo muziejaus Berlyne restauravimui, šūkiu sukurti „namus Nefertitei“. Apskritai Egipto karalienė yra gera priežastis pojūčiams. Kaip sakė profesorius Wildungas: „Graži moteris ir skandalas: ji visada gerai parduodama“.

Iki šiol vyksta ginčas tarp Egipto vyriausybės ir Berlyno muziejaus vadovybės dėl galutinio nuosavybės klausimų, susijusių su šiuo istoriniu paminklu, sprendimo. Egipte, Gizos plynaukštėje, visai netolimoje ateityje planuojama surengti parodą, kurioje bus pristatytos įvairios senovės Egipto skulptūros ir portretai iš viso pasaulio, o Nefertitės biustas turėtų tapti pagrindiniu renginiu ir traukos objektu.

Savo ruožtu vokiečiai atsisako grąžinti karalienės biustą į Egiptą, į jos istorinę tėvynę, aiškindami, kad kyla rimtas susirūpinimas dėl galimybės sugadinti relikviją transportavimo metu. Taigi, kalkakmenio, kurį sudaro Nefertitės biustas, tyrimai rodo, kad vaizde yra ertmių, kurios gali prisidėti prie sunaikinimo nepalankiomis sąlygomis.