Aivazovskis ir pinigai

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Tarybiniais laikais jie mokė, kad „dekabristai“Senato aikštėje buvo pirmieji revoliucionieriai, kurie pažadino Herzeną, kad šis sumuštų „Varpą“, apšviestų neprotingus žmones ir šauktų Rusiją ant kirvio. Buvo tikima, kad revoliucionieriai siekė, kad gyvenimas Rusijoje būtų patogus ir demokratiškas, gerai maitinamas ir turtingas.

Ar tu tuo tiki? Ar tikite, kad Rokfeleriai, Rotšildai ir Warburgai investavo savo sunkiai uždirbtus pinigus į Rusijos gerovę? Kur logika?

Pasinerkime į naujausią mūsų šalies istoriją ir į kai kurias žinomas asmenybes pažvelkime iš arčiau kiek kitaip, nei įprasta priimti. Galbūt atidžiau pažvelgus išryškės ir kiti daugialypės jų veiklos aspektai.

Šiame straipsnyje kviečiu susipažinti su tokia įžymybe kaip pasaulyje žinomas jūrų tapytojas Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis. Visas pasaulis iki šiol žavisi jo paveikslais, kuriuose vaizduojama jūros stichija, akimirkai sustabdyta šio didžiojo meistro rankos.

Žinoma, kad Aivazovskis buvo vienas produktyviausių ir turtingiausių savo (ir ne tik) laikų menininkų. Kokia jo tokios įžymybės ir turtų priežastis? Ar tai tik jo talentas? Galbūt jo sėkmės priežastis slypi tame, kad jis teikė paslaugas, paveiksluose pavaizdavo tai, ko jo prašo dosnūs klientai? O kas ir ko jo klausė – tai jau įdomu!

Kai kurie iš jūsų nustebs ir pasipiktins mano prielaida ir, sekdami A. P. Čechovo herojumi, sušuks: „Taip negali būti, nes taip niekada negali būti! Esame įpratę, kad Aivazovskis yra jūros ir Rusijos laivyno pergalių dainininkas!

Ir vis dėlto išsiaiškinkime…

Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis gimė Feodosijoje (Krymas) 1817 m., mirė 1900 m. (82 m.). Jis buvo trečiasis bankrutuojančio pirklio sūnus, o visa jo vaikystė (kaip rašo biografai) prabėgo varguose ir varguose.

Nuo vaikystės Ivanui Aivazovskiui pasisekė sutikti gerų žmonių. Vietos miesto architektas Ya. Kh. Kokas ir Tavridos gubernatorius A. I. Kaznačejevas padėjo įstoti į Simferopolio Tavricheskaya gimnaziją. O 1833 metais įtakingi sostinės didikai prisidėjo prie jo priėmimo be egzaminų į Imperatoriškąją Sankt Peterburgo dailės akademiją ir mokymų valstybės iždo lėšomis.

Aivazovskio mokytojai buvo M. N. Vorobjevas, F. Tanneris ir A. I. Zauerweidas. Po konflikto su prancūzų dailininku F. Tanneriu 1838 metais Ivanas Aivazovskis buvo išsiųstas dvejiems metams į gimtąją Feodosiją piešti jūros peizažų, „būdamas ypatingai prižiūrimas Akademijos“. Tais pačiais metais Aivazovskis dalyvavo Rusijos laivų būrio, vadovaujamo Nikolajaus Raevskio, karinėje jūrų kampanijoje prie Kaukazo krantų.

1840 metais Aivazovskis išvyko tęsti studijų į Europą, kur iškart tapo garsiu menininku. Jo paveikslą „Neapolio įlanka“puikiai įvertino anglų tapytojas jūrininkas Josephas Turneris, o paveikslą „Chaosas“įsigijo Vatikano popiežiaus vadovas Grigalius XVI.

Aivazovskis apkeliavo beveik visą Europą, kai kuriose šalyse lankėsi ne kartą. Paveikslų pardavimas ir personalinės parodos jam atnešė geras pajamas. Kelionės į užsienį pabaigoje Aivazovskio pase buvo 135 vizos.

1844 m. (dveji metai anksčiau nei numatyta) Aivazovskis grįžo į šiaurinę sostinę. Dailės akademija jam suteikė akademiko vardą „jūrinių rūšių tapybos srityje“ir apdovanojo Šventosios Onos III laipsnio ordinu. Jis taip pat gavo pirmojo vyriausiojo karinio jūrų laivyno štabo dailininko titulą, turintį teisę dėvėti Karinio jūrų laivyno ministerijos uniformą.

1845 m. pavasarį Aivazovskis, kaip geografo admirolo F. P. Litkės ekspedicijos dalis, išvyko į ilgą jūrų kelionę per Viduržemio jūrą (Graikija, Mažoji Azija, Turkija). Iš šios kelionės menininkas parsivežė daug pieštuku eskizų, tarp kurių buvo ir Konstantinopolio bei jo apylinkių vaizdai.

O 1845 m. rudenį, atsisakęs tarnauti sostinėje, Aivazovskis išvyko į gimtąją Feodosiją, kur pradėjo statytis savo namą itališku stiliumi. 1846 m. gegužę menininkas šventė savo kūrybinės veiklos dešimtmetį didžiuliu mastu. Visa Feodosija vaikščiojo tris dienas, o V. A. Kornilovo vadovaujama eskadrilė įžengė į įlanką pasveikinti dienos herojaus.

Aivazovskis daug keliavo. Dažnai lankėsi Sankt Peterburge, Maskvoje ir kituose Rusijos miestuose, ne kartą lankėsi Europoje. 1868 metais išvyko į Kaukazą ir Užkaukazę, o 1869 metais – į Egiptą atidaryti Sueco kanalo. Būdamas 77 metų Aivazovskis nusprendė keliauti į Ameriką, kur įvairiuose miestuose surengė savo paveikslų parodas.

Keletą kartų Aivazovskis lankėsi Konstantinopolyje, kur jam pavyko gauti didelį Turkijos sultono Abdul-Azizo užsakymą pavaizduoti Bosforo sąsiaurio vaizdus. Sultonui jis parašė 40 kūrinių, už kuriuos buvo apdovanotas aukščiausiu Turkijos ordinu „Osmaniye“(Nishani Osmani).

Aivazovskis buvo vedęs du kartus. Pirmoji žmona Julija Jakovlevna Grevs, kurios portreto jis niekada netapė, pagimdė keturis vaikus Ivanui Konstantinovičiui. Tačiau jų sąjunga nesusiklostė nuo pat pradžių, sutuoktiniai ilgą laiką gyveno atskirai, jų santykiai buvo priešiški. 1877 m., Aivazovskio reikalavimu, Echmiadzino sinodas nutraukė jų santuoką. Antrą kartą 1882 m., būdamas 65 metų, Aivazovskis vedė 25 metų Aną Sarkizovą ir gyveno su ja iki savo dienų pabaigos.

1865 m. Aivazovskis Feodosijoje atidarė „Bendrąsias meno dirbtuves“(Sankt Peterburgo dailės akademijos filialas), iš kurių sienų iškilo tokie menininkai kaip Konstantinas Artseulovas, Michailas Latri, Aleksejus Ganzenas, Levas Lagorio ir kt.

1888 m. Aivazovskis organizavo vandentiekio tiesimą Feodosijoje iš Subašo šaltinio, kuris priklausė jam asmeniškai. Nors už naudojimąsi vandentiekiu miestiečiai turėjo susimokėti, vandenį iš Novobazarnos aikštėje esančio fontano galėjo atsigerti nemokamai.

Trumpai tariant, tai yra pagrindiniai didžiojo rusų menininko Ivano Konstantinovičiaus Aivazovskio gyvenimo ir kūrybos etapai.

Pradėkime nuo nuostabaus fakto, kad per visą savo ilgą gyvenimą Aivazovskis parašė kolosalų skaičių paveikslų, oficialiai daugiau nei šešis tūkstančius, ir surengė per 120 personalinių parodų!

Tokie didieji meninio teptuko meistrai kaip Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphaelis Santi, Sandro Botticelli, Aleksandras Ivanovas, dvidešimt metų tapęs paveikslą „Kristaus pasirodymas žmonėms“ir daugelis kitų „nervingai rūko“.

Eikime toliau.

Oficialūs biografai teigia, kad Aivazovskis kilęs iš neturtingos armėnų šeimos ir tik savo talento dėka pakilo į šlovę ir turtus.

Ar taip?

Leiskite man priminti keletą įdomių faktų iš Aivazovskio biografijos. Yra žinoma, kad iš pradžių Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis buvo vadinamas Hovhannes Gaivazian (Gaivazovskis). Ir tik 1841 m. jis tapo Ivanu Konstantinovičiumi Aivazovskiu.

Jo tėvas Gevorgas Gaivas (1771-1841) vaikystę praleido pietų Lenkijoje, netoli Lvovo. Po kivirčo su giminaičiais (stambiais žemės savininkais) Gevorgas persikėlė į Valachiją (Moldaviją), o iš ten į Krymą, kur Feodosijoje tapo vietinės rinkos valdytoju. Yra žinoma, kad iki Krymo prijungimo prie Rusijos Feodosijos turguje vergais buvo prekiaujama šimtmečius.

Yra versija apie turkiškas Hovhanneso Gayvazovskio šaknis. Ne veltui Ivanas Konstantinovičius, būdamas Stambule, kartais lankydavosi vergų turguje ir kažkaip net konfliktuodavo su vietos valdžia.

Atkreipkime dėmesį ir į tai, kad Teodoro kunigaikštystėje, kuri egzistavo XIII-XV amžiais Kryme, viešpatavo Bizantijos aristokratų giminė Gavras.

Taigi Hovhannesas nebuvo vargšas ir neišmanantis. Užtenka pažvelgti į jo portretą jaunystėje (spjaudantis Puškino atvaizdas) ir paskaityti amžininkų atsiminimus apie jo požiūrį į kitus.

Įdomu tai, kad pirmasis Aivazovskio mokinys-kopijuoklis, kuris daugeliu atžvilgių ėjo savo mokytojo Levo Feliksovičiaus Lagorio (1826-1905) keliu, buvo kilęs iš aristokratų genujiečių šeimos. Jo tėvas Feliksas Lagorio (1781-1857) buvo pirklys pirklys, Dviejų Sicilijų karalystės vicekonsulas ir, žinoma, laisvasis masonas.

Aivazovskis, studijuodamas Dailės akademijoje Sankt Peterburge, gyveno gana nuošalų gyvenimą. Jis turėjo mažai draugų, vengė triukšmingų ir linksmų kompanijų. Bendraamžiai atsakė tuo pačiu. Ir, matyt, įžūlus Aivazovskio charakteris paaiškina jo konfliktą su mokytoju F. Tanneriu, dėl kurio Hovhannesą asmeniniu caro nurodymu norėjo pašalinti iš Akademijos. Prancūzas Aivazovskį apibūdino kaip nedėkingą ir nesąžiningą žmogų.

Pacituosiu dar vieną amžininko atsiminimus. Prieš pirmąją kelionę į Europą Aivazovskis mėnesį apsistojo Sankt Peterburge, kurso draugo Vasilijaus Sternbergo bute, kur gyveno ir ukrainiečių poetas Tarasas Ševčenka. Tarasas Ševčenka autobiografinėje apsakyme „Menininkas“apibūdino Aivazovskį. Jį nustebino Aivazovskio arogancija ir slaptumas, kuris nenorėjo artimai bendrauti ir rodyti savo paveikslų, tapytų Kryme. Minia draugų išvydo Sternbergą užsienyje, bet niekas nematė Aivazovskio.

Mėnesį gyvendamas su Sternbergu Aivazovskis sprendė savo finansinę problemą. Už Krymo paveikslus akademija pasiūlė 4 tūkstančius rublių. Aivazovskis kartu su savo mokytoju A. I. Zauerweidu tikėjo, kad jei tokius paveikslus tapytų užsienietis, jam būtų sumokėta 20 tūkst. Ir tada tai buvo dideli pinigai. Tačiau šį kartą Aivazovskiui nepavyko išmušti norimos sumos.

Atkreipkite dėmesį, kad Aivazovskis išgarsėjo tik po kelionių į užsienį. Europos sostinėse jie tarsi įsakymu ėmė žavėtis jauno talento darbais ir gerai mokėti už jo paveikslus. Aivazovskio paveikslų temos, matai, nebuvo labai įvairios ir originalios. Jis bandė mėgdžioti savo mėgstamo romantiško menininko Silvesterio Ščedrino (1791-1830) stilių.

Rusijoje situacija buvo kitokia. Romantizmas tapyboje tapo praeitimi, užleisdamas vietą realizmui. Dailininkas A. A. Ivanovas pasakojo, kad Aivazovskis kuria sau šlovę laikraščių ažiotažu, I. N. Kramskojus, V. Garšinas niekino Aivazovskio paveikslus, o A. Benois manė, kad jūros peizažų tapytojas nepatenka į bendrą Rusijos peizažo mokyklos raidą. Dauguma dailininko amžininkų jo stilių vadino pasakišku ir naiviu, primityviu ir populiariu.

Aivazovskis sukūrė savo tapybos metodą: dažniausiai tapydavo iš atminties ir labai greitai. Jam pakako kelių valandų, daugiausia dienų, o tada, kaip taisyklė, Ivanas Konstantinovičius negrįžo prie savo kūrybos.

Tikrai kursyvus rašytojas, o ne tapytojas!

Štai keletas įdomių atvejų iš pirmosios Aivazovskio kelionės į užsienį.

Keista, bet pasaulinio garso tapytojas jūrininkas Josephas Turneris specialiai susitikti su jaunuoju Aivazovskiu atvyko iš Anglijos. Jie išėjo į pensiją ir ilgai kalbėjo apie kažką, o jų pokalbiai buvo ne tik apie meną. Tačiau Hovhannesas nepasidalijo šių pokalbių turiniu su savo užsienio draugais (Sternbergu, Gogoliu, Botkinu, Panajevu).

Italijoje Aivazovskis palaikė draugiškus santykius su tokia tamsia asmenybe kaip C. A. Vecchi, kuris buvo Giuseppe Garibaldi adjutantas. Savo ruožtu Italijos nacionalinis herojus buvo Kryme.

Neįmanoma nepaminėti keisto epizodo, nutikusio Aivazovskiui (jis pats tai užsiminė). 1842 m. gruodį Ivanas Konstantinovičius turėjo vykti į parodą Paryžiuje kartu su tuo metu kažkur dingusiu K. A. Vecchi. Aivazovskis turėjo išeiti į kelią vienas. Genujoje, lagerio biure, jis atsitiktinai (?) sutiko jauną moterį, austrų lenkę grafienę Potocką. Vėlgi, grynai atsitiktinai, jie važiavo tame pačiame trenere, kalbėjo apie politiką. Milane jie kartu smagiai leido laiką.

"Na, kas čia blogo?!" - nusišypsosite. Daugelis vyrų norėtų pasivažinėti autobusu su lenkų grafiene ir praleisti laiką su ja tyrinėdami Milano katedrą. Juk Aivazovskiui tik 25 metai, jis turtingas ir nevedęs.

Nepyk. Įdomiausia nutiko vėliau. Grafienė dingo be žinios, tačiau pasirodė kažkoks ponas Tesletskis, kuris (pagal K. Vekka) norėjo iššaukti Aivazovskį į dvikovą, gindamas grafienės garbę. Tačiau pasirodęs K. Vecchi šį konfliktą kažkaip sutvarkė.

Gerbiamas skaitytojau, ar tai neskamba kaip klasikiniai „saldi spąstai“? Jūs klausiate: "Kodėl ir kam to reikėjo?" Ir tada, kad Aivazovskis neprarastų noro niekam teikti tam tikras paslaugas. Ne veltui K. Vekki taip aktyviai buvo susigrūdęs į draugus su Aivazovskiu (ir ne tik su juo), rašė apie jį pagiriamuosius straipsnius. Tačiau su dailininku A. Ivanovu K. Vekai susidraugauti nepavyko.

Galbūt, nepatiklusis skaitytojau, ar manote, kad visa tai yra spėlionės ir sąmokslo teorijos? Gali būti, gali ir nebūti!

Mažai žinoma ir apie Aivazovskio keliones į Angliją. Su kuo jis ten susitiko ir apie ką kalbėjo? Gal matė Novorosijos ir Krymo gubernatoriaus grafo Michailo Semenovičiaus Voroncovo (1782-1856) artimuosius. Būtent jis, tada gubernatorius Aleksandras Puškinas, būdamas tremtyje Kišiniove, o paskui Odesoje (1820–1824), išjuokė jį dėl anglomanijos. Aivazovskis ne kartą susitiko su grafu Voroncovu ir jo užsakymu nutapė paveikslus, kuriuos neva išsiuntė į Londoną seseriai.

Grįžęs iš užsienio, Aivazovskis aktyviai užsiėmė tapyba ir personalinių parodų organizavimu. Pirmasis jo mokinys Levas Lagorio padarė paveikslų kopijas ir išsiuntė juos klientams. Ateityje kurjerio ir organizatoriaus funkcijas pradėjo vykdyti Aivazovskio sesers sūnus Levonas Georgijevičius Mazirovas (Maziryanas).

Ir vis dėlto kyla logiškas klausimas: „Kur Europoje ir Rusijoje taip smarkiai padaugėjo Aivazovskio prieplaukų gerbėjų? Kiti marinistai – tiek europiečiai, tiek rusai – tokia šlove nesimėgavo. Pavyzdžiui, Aleksejus Petrovičius Bogolyubovas (1824–1896) buvo tas pats, kas Aivazovskis tarnavo Karinio jūrų laivyno departamente, tačiau jis negalėjo pasiekti tokių „žinomų laipsnių“. Bogolyubovas labai kritiškai vertino Aivazovskio kūrybą.

Galbūt atsakymas į klausimą yra toks, kad Aivazovskis buvo tinkamu laiku ir tinkamoje vietoje. Hovhannesas gimė ir nuolat gyveno Kryme. Svarbu ir tai, kad jis buvo pirmasis Generalinio karinio jūrų laivyno štabo dailininkas ir žinojo tam tikrą slaptą informaciją. Neįmanoma nepaminėti komiško atvejo, kai Aivazovskis įtikino laivo vadą, kad jis (Aivazovskis) geriau išmano šio laivo struktūrą.

Aivazovskis turėjo teisę laisvai piešti Krymo (ir ne tik) jūros vaizdus, o valdžia turėjo jam padėti. Kitaip tariant, jis turėjo oficialų leidimą rašyti, pavyzdžiui, karo laivus Sevastopolio įlankoje, uostus, pakrantės įtvirtinimus ir kt.

Karinių objektų vaizdai buvo įslaptinti. Žinoma, kad gabendamas į Sankt Peterburgą paveikslus, vaizduojančius kai kuriuos karo laivų kelionės jūra į Kaukazą 1838 m. epizodus, Aivazovskis ėmėsi atsargumo priemonių, kurių iš jo reikalavo Akademijos vadovybė. Garsiausias šios kampanijos paveikslas – „NN Raevskio nusileidimas Subašyje“.

1853 m. pradžioje Aivazovskis pirmą kartą bandė atidaryti meno mokyklą Feodosijoje. Norėjosi, kad mokykla turėtų oficialų statusą (turėtų oficialų antspaudą), bet savo veikloje būtų gana nepriklausoma nuo Akademijos. Mokyklos išlaikymui iš iždo reikėjo skirti 3 tūkstančius sidabrinių rublių. Caras atsisakė finansuoti, todėl mokyklos atidaryti nepavyko.

Verta prisiminti, kad Aivazovskis bandė atidaryti meno mokyklą prieš prasidedant Krymo ar Rytų karui (1853–1856). Matyt, Aivazovskio paveikslų ir jų kopijų paklausa labai išaugo. O kaip vertinate tai, kad per Krymo karą Ivanas Konstantinovičius išsiuntė savo paveikslus į Londono parodą, į šalies agresorės sostinę?

Jei dar atsižvelgsime į tai, kad Aivazovskis paveikslų kopijavimą laikė pagrindiniu mokymo metodu, ima kamuoti neaiškios abejonės. Kam reikėjo tokio kiekio Aivazovskio paveikslų kopijų? Kam reikėjo daugybės Krymo pakrančių, įtvirtinimų, uostų vaizdų?

Vėlgi, žmonai Julijai Grevs reikalaujant, Aivazovskis 1853 m. pradžioje nusprendė imtis archeologijos. Kodėl taip? 1853 m. balandžio 31 d. Ivanas Konstantinovičius gavo Apanažų ministro L. A. Perovskio leidimą archeologiniams kasinėjimams Kryme. Kasinėjimai tęsėsi iki 1856 m., tai yra iki Krymo karo pabaigos. Ministras L. A. Perovskis sekė kasinėjimus ir pareikalavo pateikti ataskaitą apie rezultatus.

Atkreipkite dėmesį, kad ne Ivanas Konstantinovičius ir jo žmona iškasė 80 piliakalnių ir rado Khan Mamai kapą, nors šiuolaikiniai archeologai mano, kad Mamai kapas yra kitoje vietoje. Iš tiesų, atliekant tokį didelį žemės darbų kiekį, prireikė padėjėjų. Nieko apie juos nežinome. Ar jie buvo neblaivūs dokininkai?

Po kelerių metų panaši istorija pasikartojo ir su kitu archeologu mėgėju Heinrichu Schliemannu – sėkmingu verslininku, kuris Krymo karo pabaigoje Rusijos kariuomenės reikmėms tiekė sierą, salietrą, šviną, alavą, geležį ir paraką. kuriuo tapo milijonieriumi.

Vėlgi kyla logiškas klausimas: ar ne pono Šliemano ir panašių į jį dėka Sevastopolio gynėjams taip reikėjo parako, ginklų, šaulių ginklų? Praktiškai visame kame, ko reikėjo sėkmingai miesto gynybai?

Tada, būdamas didelio amžiaus ir dėl Providensui nežinomų priežasčių, Schliemannas staiga nusprendė imtis archeologijos. Henriką apėmė aistra ieškoti mitologinės Homero Trojos. Yra žinoma, kad Schliemannas atliko kasinėjimus Trojoje (Hisarlik), netoli nuo Rusijos ir Turkijos karinių operacijų teatro.

Tačiau ne tik mokslo pasaulis, bet ir pats Schliemannas nebuvo tikras, kad jam pavyko rasti legendinę Troją. Kaskart paaštrėjus Rusijos ir Turkijos konfliktui, Schliemannui kildavo abejonių: ar jis iškasė Troją? Ir kiekvieną kartą grįždamas, pasiimdamas padėjėjus, trylika metų kasė, kasė ir kasė …

Tačiau grįžkime prie Aivazovskio.

Ruošdamiesi Sevastopolio puolimui, britai ir jų sąjungininkai kruopščiai įsitvirtino Balaklavoje, kur nutiesė geležinkelį ir laikė telegrafą, kad galėtų susisiekti su didmiesčiu. Ilgą laiką (ištisus metus) britų kariuomenė nedrįso pradėti puolimo, nes neturėjo pakankamai informacijos apie Sevastopolio gynybos būklę. Galbūt renkant šią informaciją jiems padėjo paslaptingi archeologai.

Žinoma, kad Aivazovskis ne kartą lankėsi apgultame Sevastopolyje ir gerai žinojo situaciją iš vidaus, padarė daugybę eskizų, su daugeliu kalbėjosi, į daug ką gilinosi. Netgi nuėjo taip toli, kad admirolas V. A. Kornilovas oficialiai išleido įsakymą priverstinai išvaryti Aivazovskį iš miesto (tariama, kad išgelbėtų menininko gyvybę). Ir, ko gero, kad netrukdytų ir visur liptų?

Pats Aivazovskis laiške ministrui L. A. Perovskiui rašė, kad buvo Sevastopolyje surinkti kuo išsamesnės informacijos, ir jam pavyko. Kam Aivazovskis rinko informaciją? Rusijos vyriausiojo karinio jūrų laivyno štabo admirolams, kurie dėl kokių nors priežasčių nebuvo žinomi? Ir kodėl jis atsiskaitė Apanages ministrui L. A. Perovskiui?

Keletą žodžių reikia pasakyti apie pirmąją Aivazovskio žmoną Juliją Jakovlevną Grevs. Ji buvo anglų štabo kapitono, kuris dirbo Rusijos tarnyboje, dukra. Jamesas (Jokūbas) Grevesas buvo liuteronas iš Škotijos ir tarnavo asmeniniu caro Aleksandro I gydytoju. Po Aleksandro I mirties (apsinuodijimo?) 1825 metais Taganroge Jamesas Grevsas dingo be žinios. Reikia pažymėti, kad Aleksandras I susirgo po to, kai aplankė Alupką su grafu M. S. Voroncovu. Po šešių mėnesių toks pat likimas ištiko Aleksandro I žmoną Elizavetą Aleksejevną.

O kaip jūs, kantrūs skaitytojai, darote tokį Aivazovskio poelgį?

Iškart po Krymo karo pabaigos, 1856 m. lapkritį, Aivazovskis išvyko į parodą Paryžiuje, tai yra, išvyko į priešo šalį. 1857 metų vasarį jį priėmė Napoleonas III ir tuo pačiu tapo Prancūzijos Garbės legiono ordino riteriu. Kam pasibaigus karui tokios garbės priešiškos šalies piliečiui? Tikrai vandens paviršiaus vaizdams?

Beje, Paryžiuje Aivazovskis susitiko su italų kompozitoriumi Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Tačiau, sprendžiant iš paties Aivazovskio atsiminimų, susitikimas buvo kažkaip įtemptas. Tarsi Rossini vykdytų jam patikėtą užduotį ir džiaugtųsi greitai pradingęs.

Jeanas-Jacques'as Pelissier (1794-1864) aplankė Aivazovskį parodoje Paryžiuje. Klausiate, kuo garsus šis žmogus? Ir tai, kad Krymo kare jis buvo Prancūzijos pajėgų prie Sevastopolio vadas. Jeanas-Jacquesas Aivazovskiui sakė, kad mielai į parodą atsivestų savo gerus draugus, turinčius puikų meninį skonį. Ir pats Aivazovskis tai prisiminė! Kuo Aivazovskio paveikslai sužavėjo vadą Jeaną-Jacquesą ir jo estetikos draugus, subtiliai jaučiančius jūros muziką?

Reikia pripažinti, kad Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis (Hovhannesas Gaivas) nebuvo didelis savo tėvynės patriotas. Jis neteikė pirmenybės Rusijos interesams. Nors, kaip atrodyti? Jis buvo ne rusas, o, galima sakyti, lenkų-turkų armėnas. Be abejo, armėnų ir Armėnijos interesai buvo pirmoje vietoje. Taip pat šlovė ir pinigai! Be to, jis iš visų atėmė pinigus ir apdovanojimus.

Rusijoje Aivazovskis padarė puikią karjerą ir pakilo į slapto tarybos nario laipsnį, buvo apsuptas pagyrimų ir pagarbos, nors kolegos dirbtuvėje jį griežtai kritikavo. Jie tikriausiai pavydėjo jo turtų ir ryšių. Aivazovskis buvo daugelio Europos dailės akademijų narys, ordinų ir apdovanojimų savininkas.

Studijuodami Aivazovskio biografiją pastebite, kad be įtakingų asmenų, tokių kaip A. I. Kaznačejevas, M. S. Voroncovas, N. F. Nariškina, V. A. Bašmakova (A. Suvorovo anūkė), dailininkas S. Tonchi ir kitų pagalbos, Ivanas Konstantinovičius nebūtų pasiekęs talento. tokius aukščius. Ir kodėl kai kurie iš šių aukštuomenės didikų stengėsi padėti vargšui menininkui, ar tai tik dėl meilės menui? Abejotina.

Reikia prisiminti, kad XIX amžiaus viduryje labai pablogėjo Rusijos ir Anglijos santykiai, taip pat tai, kad aukštesniojoje Rusijos klasėje buvo daug anglofilų. Pavyzdžiui, minėtasis grafas Michailas Semenovičius Voroncovas, kurio giminės gyveno Anglijoje. O pačioje valdžioje ir caro aplinkoje užteko tokių, kurie dirbo ūkanotojo Albiono labui.

Fotografija tuo metu buvo tik užuomazgos, o norint sėkmingai vykdyti karo veiksmus Kryme, reikėjo gerai pažinti vietovę. Taigi pasirinkimas teko Aivazovskiui. Ir buvo aišku, kad jį skuba, laikas bėga.

Dar kartą pažvelkime į Aivazovskio karjeros pradžią. Jie norėjo gabų berniuką nedelsiant išsiųsti mokytis į Europą. Tačiau tai nebuvo padaryta. Bet tada pasirodė, kad Hovhannesą reikia surengti be egzaminų Sankt Peterburgo dailės akademijoje ir dėstyti už valstybės lėšas su 3 tūkstančių rublių pensija per metus. Dvejus metus studijas akademijoje metęs Aivazovskis buvo išsiųstas į Feodosiją „gaudyti jūrinių rūšių“.

Iš užsienio Aivazovskis taip pat grįžo dvejais metais anksčiau nei numatyta. Galėjau ten pasilikti ilgam, kaip darė daugelis menininkų. Tačiau potraukis Krymui, matyt, buvo stipresnis.

Atkreipkime dėmesį į tai, kad jis pirmasis Rusijoje pradėjo rengti personalines parodas. Paklausa buvo tokia didelė, kad net Aivazovskis, nepaisant greitos tapybos manieros, negalėjo su juo neatsilikti. Ir jis turėjo kopijuoklio padėjėjų ir kurjerių.

Taigi išeina, kad dėl pinigų Aivazovskis galėtų derėtis su Rusijos interesais. Nors teigti, kad Ivanas Konstantinovičius buvo Rusijos neapykantas, vargu ar teisinga. Jei europiečiai už paveikslus moka kelis kartus daugiau nei Rusijoje, kodėl neišpardavus? Be to, anglofiliška aplinka to skatina, o europiečiai labai prašo ir yra labai dėkingi už paslaugas.

Aivazovskis tarnavo mamonai, o ne menui. Apie tai kalbėjo menininko amžininkai, kurie niekaip negalėjo suprasti, kodėl tokiems primityviems ir monotoniškiems jūros peizažams toks didelis poreikis. Ir viskas tiesiog pasirodo. Tas, kuris moka, skambina melodiją. Rimti klientai mokėjo ne už talentingą vandens vaizdą, o už jiems reikalingas jūrų rūšis.

Sergejus Valentinovičius