Dono kazokas Ivanas Boldyrevas: fotografas ir išradėjas

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Ivanas Vasiljevičius Boldyrevas gimė 1850 m. prie Dono, Ternovskajos kaime, kur nuo neatmenamų laikų gyveno kazokai. Jo tėvas ilgus metus buvo caro tarnyboje, o iki penkiolikos metų būsimasis fotografas buvo laikomas kone našlaičiu, duoną užsidirbdavo padėdamas seneliui ganyti galvijus. Grįžęs namo tėvas atidavė jį į pareigūno tarnybą, tikėdamasis, kad galiausiai sūnus pasirodys kaip geras tarnautojas. Tačiau nuo ankstyvos vaikystės Boldyrevą technologijos traukė labiau nei bet kas kitas. Jis, užburtas, atidžiai apžiūrėjo, kaip veikia visokie mechanizmai. Technologijos viršūnė tuomet jam buvo paprastas laikrodis. Įvaldęs laikrodininko amatą, jis pradėjo taisyti paprastus mechanizmus kaimo žmonėms, kurie pradėjo nešti šiek tiek pajamų.

Sukaupęs nedidelę pinigų sumą, 19-metis vaikinas paliko gimtąjį kaimą ir išvyko į Novočerkasską. Būtent ten Ivanas rado savo tikrąjį pašaukimą – fotografiją. Jaunuolis, tais metais įvaldęs retos profesijos pagrindus, gana greitai pradėjo gana profesionaliai atlikti pagrindines fotografijos darbo rūšis. Įkvėptas pirmųjų fotografijų sėkmės ir rezultatų, jaunuolis 1872 metais išvyko į Sankt Peterburgą.

Domėjimasis fotografija jį atvedė į Sankt Peterburgą, kur įstojo į Lorenzo fotoateljė tarnybą, o po to savanoriu pradėjo lankyti užsiėmimus Dailės akademijoje, kurių dėl materialinių sunkumų negalėjo baigti. Gyvenimas sostinėje jo nelepino. Dirbdamas retušuotoju ir fotografo padėjėju, Ivanas Boldyrevas beveik visą uždarbį išleido brangioms fotografinėms medžiagoms ir eksperimentams, siekdamas tobulinti fotografiją ir fotografinę įrangą. Todėl nuolatiniai jo palydovai buvo poreikis ir skurdas.

Tačiau niekas negalėjo numalšinti žinių troškimo. Saviugdos poreikis jį atvedė į Imperatoriškąją viešąją biblioteką. 1873 m. jis susipažino su Vladimiru Vasiljevičiumi Stasovu, kuris tuo metu vadovavo bibliotekos dailės skyriui, kuris gaudavo grafikos darbus, rusų ir užsienio fotografijos leidinius. Stasovas tuo metu užsiėmė bibliotekoje saugomų nuotraukų katalogo sudarymu. Garbingas menotyrininkas ir menotyrininkas aktyviai dalyvavo talentingo jauno fotografo, kurio talentą jis iškart pastebėjo, likime. Stasovas padėjo atlikti užsakymus, ne kartą rekomenduodamas turtingiems, o kartais ir garsiems klientams. Taigi, pavyzdžiui, išliko laiškas, kuriame Stasovas rašė P. M. Tretjakovas: „… Prašau leisti mums nufotografuoti mūsų puikų fotografą Yvesą. Tu. Boldyrevas, žinomas dėl savo puikių nuotraukų …"

Tačiau pats Boldyrevas pirmiausia laikė save išradėju. Negalėdamas įsigyti ir užsisakyti brangios optikos, jis buvo priverstas naudoti savadarbius lęšius. Dieną ir naktį su pavydėtinu atkaklumu stengėsi sukurti universalų trumpo fokusavimo objektyvą. Studijuodamas optikos dėsnius ir išbandydamas įvairius akinių derinius Boldyrevas sulaukė pastebimos sėkmės. Iš kelių objektyvų, patalpintų į savadarbį kartoninį rėmelį, jis gavo paprastą, bet labai sėkmingą objektyvą, kuris leido išgauti gana neblogą vaizdą.

Be to, kai kuriais atžvilgiais jo surinkta optinė sistema buvo pranašesnė už tais metais egzistavusius gamyklinius lęšius. Vaizdo kampas ir Boldyrevo dizaino šviesumas buvo pranašesni už patentuotus, tik šiek tiek prastesni už juos vaizdo kokybe. Imperatoriškosios Rusijos technikos draugijos (IRTS) V (fotografijos skyriaus) rekomendacija Boldyrevo fotografinis objektyvas buvo išbandytas 1878 m. A. Denier (Nevskio prospektas, 19) ir parodė nuostabų rezultatą, „leisdamas grupinei portretinei fotografijai perteikti ne tik linijinę, bet ir oro perspektyvą“. Tačiau departamento ekspertai atsisakė išsiųsti išradėjui jo „dviejų colių fotografinį objektyvą“į pasaulinę parodą Paryžiuje.

Apsėstas naujoviškų fotografijos technologijų patobulinimų, Boldyrevas iki galo nesuvokė savo, kaip fotografo, darbo svarbos, kurioje jis aiškiai pasižymėjo. Viename iš savo straipsnių jis su apmaudu rašė, kad už fotografiją vienoje iš parodų jam buvo įteiktas bronzos medalis, „o aš eksponavau ne fotografijos darbus, o įrenginį su priedais, su kuriais juos paėmiau“. Tačiau dar blogesni buvo nusivylimai, kuriuos sukėlė Rusijos technikos draugijos nenoras pripažinti I. V. autorystę. Boldyrevas išrado trumpo fokusavimo objektyvą, momentinį nuotraukų užraktą ir lanksčią „dervinę juostelę“, kuria jis pasiūlė pakeisti lūžtančias stiklo plokštes, kurios buvo plačiai naudojamos kaip pagrindas tepant šviesai jautrią emulsiją.

Tuo metu visa neigiama medžiaga buvo gaminama stiklo pagrindu. Stiklas yra puiki medžiaga negatyvams, tačiau jis turėjo du esminius trūkumus. Pirma, stiklas yra sunkus. O kai eini šaudyti, ypač jei reikia padaryti kelis kadrus, tu neša nemažą krūvį sau. Todėl fotografams teko pasitelkti visokius pagalbininkus. Tačiau buvo ir reikšmingesnis trūkumas – stiklas trapus. Ir dažnai jau nufilmuota medžiaga žuvo dėl menkiausio neapdairumo darbe. Pats Boldyrevas ne kartą yra susidūręs su panašiomis situacijomis.

Iš pradžių jis bandė užtepti emulsiją ant popierinės juostos, kad vėliau laboratorijoje prieš kopijavimą perkeltų ant stiklo, tačiau ši procedūra pasirodė labai kruopšti ir daug pastangų reikalaujanti. Be to, perkėlimo proceso metu emulsija buvo transformuota, todėl vaizdas buvo iškraipytas. Reikėjo surasti lengvą, lanksčią ir skaidrią medžiagą pagrindui. 1878 metais I. V. Boldyrevas pasiūlė naujo tipo fotografinę medžiagą – minkštą plėvelę. Jis pasižymėjo nepaprastomis savybėmis: „ji toks elastingas, kad nei susukant į vamzdelį, nei suspaudus į rutulį, jis nesulenkiamas“, – taip apie Boldyrevo išradimą tuomet rašė laikraščiai.

Jis daug metų gynė savo pasiūlyto šiuolaikinės fotojuostos prototipo prioritetą, kurį galėjo ne tik pritaikyti praktikoje, bet net gauti jam patentą arba, kaip sakoma, privilegiją. Rusų meistras nespėjo sukrapštyti 15O rublių, kurių prireikė užregistruoti jo išradimą. O tuo pat metu, tiksliau, po dvejų metų užjūrio sėkmingas verslininkas George'as Eastmanas įkūrė savo įmonę „Eastman Kodak“, kuri netrukus išgarsėjo visame pasaulyje, kuri kamerose panaudojo rusų išradėjo pasiūlytą medžiagą.

Be visų aukščiau išvardintų dalykų, 1889 m. Boldyrevas suprojektavo tikslų momentinį objektyvo užraktą, kuris 1889 m. Rusijos imperatoriškosios technikos draugijos susirinkime buvo pripažintas „geriausiu iš visų parduodamų“.

Naudodamas trumpo fokusavimo fotoobjektyvą ir momentinį užraktą I. V. Boldyrevas pasiekė „didelės sėkmės fotografuodamas kraštovaizdį pro traukinio vagono langą ir portretus“.

Stasovas daugelį Boldyrevo darbų pavadino „kasdieniais paveikslais… tarsi talentingo menininko sukurtais“. Didžiausią susidomėjimą neabejotinai kelia jo fotografijų kolekcija, daryta tėvynėje.

Kalbame apie vadinamąjį „Donskojaus albumą“– fotografijų rinkinį pavadinimu „2-ojo dragūnų rajono tipai ir tipai, filmuoti 1875-76 m.“. Tai kelios dešimtys nuostabių vaizdų, kuriuos fotografas padarė Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya kaimuose ir kitose kazokų gyvenvietėse, kuriose jis reguliariai lankydavosi vasarą.

Šios nuotraukos yra tikras dokumentas, pasakojantis apie Dono kazokų gyvenimą, apie jų moralę ir papročius. Juos gamino žmogus, išmanantis visas vietinių gyventojų gyvenimo subtilybes. Turiu pasakyti, kad jo nuotraukos – ne tiesioginis reportažas, o subtilūs, neįkyrūs, sumaniaus režisieriaus aranžuotės. Tokie yra „Kazokų būrių viršininko apžiūra“, „Kazokų išlydėjimas į tarnybą“, „Kazokų šeima šventėse“ir kitos tautiečių kasdienybės scenos.

Prieš mus yra Dono kazokų atstovų galerija – ištikimi, dažnai kieto nusiteikimo, ištikimi savo papročiams ir įpročiams, kurie labai vertina laisvę, atstovų galerija. Juk ne veltui liaudis juos taip vadino – „laisvaisiais kazokais“.

Boldyrevo Dono fotografijos – unikalus reiškinys Rusijos fotografijos istorijoje, susidomėjimas jomis neblėsta jau daugiau nei šimtmetį, ir tai ne tik etnografinio, pažintinio pobūdžio. Šiose nuotraukose vis ryškiau išryškėja autoriaus matymo neįprastumas, situacijos nuojauta, gebėjimas lakoniška vaizdine forma tiksliai vaizdingai apibūdinti. Šia prasme galima pagrįstai kalbėti apie Boldyrevą kaip apie puikų originalų menininką, reikšmingai prisidėjusį prie Rusijos fotografijos raidos.

1879 metais V. V. Stasovas, siekdamas išsaugoti visą informaciją apie unikalų architektūros paminklą – Bachčisarajaus rūmus, – pakvietė Boldyrevą ten nusifotografuoti. Su susidomėjimu ir jauduliu fotografas ėmėsi darbo. Matyt, Kryme į jo atvykimą reagavo supratingai. Yra žinoma, kad tris mėnesius, nuo 1879 m. spalio iki gruodžio (kitų 1880 m. šaltinių duomenimis), jis užsiėmė ne tik rūmų fotografavimu, bet ir įdomiausių jų patalpų studijomis. Chano rūmai – unikalus XV–XVI amžių totorių architektūros paminklas, tuo metu dar buvo mažai tyrinėti.

Pasak Bachčisarų valstybinio istorinio ir kultūrinio rezervato tyrėjos L. Gončarovos, Ivano Vasiljevičiaus smalsumo ir užsispyrimo rezultatas – ant Auksinio kabineto sienų rasti originalūs paveikslai, rasti po vėlesnės tapybos sluoksniu. Supratęs šio atradimo reikšmę istorikams-tyrėjams ir restauratoriams, Boldyrevas nubraižė rastų papuošalų eskizus ir, grįžęs iš Bachčisarajaus, piešinius kartu su savo darytu nuotraukų albumu perkėlė į Imperatoriškąją viešąją biblioteką, kur jie saugomi iki šiol..

Reikia pasakyti, kad jo sukurti paveikslai nėra tik architektūros paminklo išorės ir įdomiausių jo interjerų nuotraukos, o tai savaime tuo metu nebuvo lengva užduotis. Neigiamos medžiagos netobulumas sukėlė daug sunkumų norint gauti visavertį vaizdą fotografuojant didelio kontrasto objektus, ypač jei kadre vienu metu buvo interjero fragmentų ir ryškaus Krymo dangaus.

Fotografas sprendžia nelengvą kūrybinę užduotį – parodyti kraštovaizdžio apsuptus rūmus, stengdamasis perteikti nepakartojamą vietos atmosferą. Tam jis kuria panoramines kompozicijas, kuriose įtraukia rūmus supančių architektūrinių struktūrų ir sodų dalis.

2005 m. vasarą Bachčisarajaus valstybiniame istoriniame ir kultūriniame rezervate buvo atidaryta Boldyrevo darytų Chano rūmų fotografijų paroda. Ekspozicijoje – kelios dešimtys fotografijų. Taigi Krymo gyventojai ir svečiai rūmus savo akimis ir nuotraukose galėjo pamatyti daugiau nei prieš šimtą dvidešimt penkerius metus. Įdomu, kad Krymo Boldyrevo albumą, kurį aprašėme aukščiau, fotografas padarė šešiais egzemplioriais. Vieną jų rūmams-muziejui padovanojo iš Krymo kilęs garsus gydytojas balneologas ir jo aistringas patriotas Ivanas Sarkizovas-Serazini.1925 metais tuomet jaunas mokslininkas įsigijo šį albumą iš Maskvos ekspertų fondo, o 1957 metais padovanojo Bachčisarajaus rūmų muziejui.

Paskutiniai I. V. Boldyrevas yra mažai dokumentuotas. Iš fragmentiškos informacijos, kurią pasiekėme, galima daryti prielaidą, kad jis toliau fotografavo ir bandė toliau dirbti ties įvairiausiais patobulinimais technologijų srityje.

Vladimiras Nikitinas

Donas kazokas trisdešimties metų, iš kurio Ivanas Vasiljevičius Boldyrevas įrašė dainas, 1875–1876 m.

Devyniasdešimties metų kazokas, 1875–1876 m

Ketverių metų berniukas ant žirgo, 1875–1876 m

kazokų piršliai, 1875-1876 m

Moteris kazokė šventiniu kostiumu, 1875-1876 m

Senasis kazokas su žmona, 1875–1876 m

Mergelės kabinose. „Donskoy“išmanusis kostiumas, 1875–1876 m

Tsymlyanskaya kaimo kazokų šeima. Ant laiptų – Ivanas Vasiljevičius Boldyrevas, 1875–1876 m.