Tėvystės diskreditavimas ir nuvertinimas Disney produktuose

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Kita žalinga tema, kurią labai aktyviai propaguoja Disnėjus, yra vaikų auklėjimo diskreditavimas ir nuvertinimas. Tikrasis „Disney“požiūris į tėvus ir tėvų ir vaikų santykius labai skiriasi nuo paviršutiniškos įmonės pozicijos „orientuota į šeimą“.

Pažiūrėkime, kaip auklėjimo tema įgyvendinama atsitiktinai atrinktuose, bet maždaug vienodai žinomuose 27 įmonės produktuose.

Vienareikšmiškai teigiami tėvų įvaizdžiai:

(+) animacinis filmas „Miegančioji gražuolė“. 1959 mYra teigiamas tėvų poros įvaizdis, nors praktiškai nedalyvauja istorijoje. Taip pat motinos figūrų pozicijoje yra trys pasakos krikštatėviai: jie nesavanaudiškai rūpinasi princese, kol galiausiai nuo jos nuimamas prakeiksmas. Jų tėvų globos dėka pasiekiama laiminga pabaiga.

(+) animacinis filmas „101 dalmatinas“. 1961 mDalmatijos poros sutuoktiniai reprezentuoja labai teigiamą tėvų poros įvaizdį. Herojai atsiveda 15 šuniukų, o istorijos bėgyje tampa dar daugiau daugiavaikių tėvų – išgelbėja nuo mirties ir įvaikina 84 dalmatinų šuniukus. Didvyriai tėvai elgiasi rūpestingai ir nesavanaudiškai visų vaikų herojų atžvilgiu. (+) animacinis filmas „Hercules“. 1997 mPagrindinis Heraklio veikėjas istorijoje turi dvi tėvų poras – žemiškąją porą ir natūralius tėvus – dievus Dzeusą ir Herą. Visi tėvai gyvi nuo istorijos pradžios iki pabaigos. Heraklis labai gerbia ir savo žemiškuosius tėvus, ir dieviškuosius.

(+) animacinis filmas „Mulan“. 1998 mDaug teigiamų tėvų įvaizdžių: abu pagrindinės veikėjos tėvai, močiutė, taip pat protėvių dvasios, kurios rūpinasi savo palikuonimis ir saugo jų gerovę. Pagarbos tėvams tema pasirodo kaip istorijos siužetas: pagrindinė veikėja imasi iniciatyvos kariauti, kad atleistų nuo šios atsakomybės savo senyvo amžiaus tėvą, jau pergyvenusį vieną karą.

(+) animacinis filmas „Dėlionė“. 2015 mSusidarė teigiamas įvaizdis, kad tėvų pora rūpinasi savo dukra. Nuo istorijos pradžios iki pabaigos vaizduojama didelė šeimos vertė ir šeimos narių rūpestis vienas kitu.

Mišrūs auklėjimo vaizdai su geromis ir blogomis tendencijomis:

(- / +) animacinis filmas „Pelenė“. 1950 m Pagrindinė veikėja Pelenė yra našlaitė. Princo tėvas – kvailos išvaizdos, nepastovus vyras, prastai valdantis pyktį. Tačiau labai pabrėžiamas jo rūpestis sūnumi ir šeimos sutvarkymu. Princo tėvas karštai svajoja apie anūkus ir karališkosios šeimos vienatvės pabaigą. Princo motina neminima.

(+/-) animacinis filmas „Piteris Penas“. 1953 m Mamos: yra teigiamas motiniškas įvaizdis – pagrindinės veikėjos mama, bet ji ekrane vos kelias minutes pradžioje ir kelias minutes pabaigoje. Pagrindinė herojė labai myli savo mamą ir išvyksta į Neverlando šalį, kad taptų pasiklydusių berniukų mama ir jais pasirūpintų. Istorijoje daina atliekama motinos, artimiausio ir brangiausio žmogaus, garbei. Tėvai: Yra neigiamas tėvo įvaizdis. Tėvas vaizduojamas kaip ekscentriškas, kvailas, jo pasaulėžiūra kritikuojama, taip pat ir dėl paties filmo siužeto: jis netiki Piterio Peno egzistavimu, kuris pasirodo jo vaikų gyvenime ir jį kardinaliai keičia.

(- / +) animacinis filmas „Karalius liūtas“. 1994 m Mamos: Mamos įvaizdis teigiamas: pagrindinės veikėjos Simbos mama – kilni, atsakinga ir rūpestinga liūtė. Ji gyva nuo istorijos pradžios iki pabaigos. Tėvai: Simbos tėvas tragiškai miršta. Pasakojimo pabaigoje Simba ir jo žmona tampa tėvais.

(- / +) animacinis filmas „Tarzanas“. 1999 m Pagrindinio veikėjo tėvai miršta per pirmąsias 5 istorijos minutes. Berniuką įvaikina gorila. Gorilos motinos įvaizdis perteiktas labai giliai ir jaudinančiai. Galbūt tai yra pats nuostabiausias ir ryškiausias motinos įvaizdis iš visų šiame straipsnyje paminėtų. Įdomu ir svarbu pažymėti, kad bėgant metams „Disney“turėjo puikią galimybę suformuoti ir visame pasaulyje išleisti į ekranus identiškus stulbinančius motinystės vaizdus per žmonių herojus, ko bendrovė niekada nedarė. Ir, žinoma, tai nėra atsitiktinumas. Įvaikintojo tėvo-gorilos įvaizdis Tarzane siejamas su konfliktu – jo žmogaus sūnaus atstūmimu – kuris išsprendžiamas tik istorijos pabaigoje. Įvaikinis tėvas miršta, gaujos lyderio funkcijas perduodamas Tarzanui.

(- / +) animacinis filmas „Ieškant Nemo“. 2003 m Žuvies Nemo motina tragiškai miršta 3-ią istorijos minutę. Bendra istorijos žinutė nėra teigiama: Nemo tėvo Marlino pataisymas ne tik dėl sūnaus, bet ir dėl jo paklusnumo. Tėvo, priklausomo nuo sūnaus valios, motyvas yra nuoroda į nepilnamečių justiciją, kuri skatina natūralios tėvų ir vaikų hierarchijos irimą. Yu ideologija. vaiko veiksmai ir valia iš esmės keliami PRIEŠ tėvų, o vaikas su savo ribotais ištekliais sąmoningumu, intelektu ir pan. - įgyja valdžią savo tėvams. Tačiau filme „Nemo beieškant“sušvelninama bendra žalinga moralė: 1) tai, kad Nemo taip pat turi labai rimtai padirbėti su savimi jo susidariusioje pavojingoje situacijoje, dėl kurios jis dėl jo keičia tėvą 2) labai įtikinamas galutinis pagerėjusių laimingo, susivienijusio sūnaus ir tėvo santykių vaizdas.

Neigiami vaikų auklėjimo vaizdai:

(-) animacinis filmas „Snieguolė ir septyni nykštukai“. 1937 m Istorijoje nėra tėvų. Motinos figūros pozicijoje – piktoji karalienė, kuri iš pavydo jos grožio nori nužudyti pagrindinę heroję. Karalienė miršta.

(-) animacinis filmas „Undinėlė“. 1989 m Mamos: nėra. Tėvai: Princas neturi tėvo. Pagrindinė veikėja konfliktuoja su tėvu, jo valios neigimas ir draudimai veda į laimę.

(-) animacinis filmas „Gražuolė ir pabaisa“. 1991 m Motina: Pagrindinė veikėja Belle neturi mamos. 25-ojo kadro dvasios animaciniame filme bjaurios daugiavaikės motinos įvaizdis pateikiamas priešingai nei gražuolė Belle, o vėliau pagrindinis veikėjas neigiamai nurodo jaunikio pasiūlymą pagimdyti daug vaikų. Tėvai: Belle tėvas vaizduojamas kaip malonus, bet silpnas ir apgailėtinas žmogus, iš kurio žmonės šaiposi.

(-) animacinis filmas „Aladinas“. 1992 m Mamos: nėra mamų. Tėvai: Pagrindinio veikėjo tėvas yra apgailėtinas, juokingas ir manipuliuojantis. Herojė pasiekia sėkmės per savo tėvo valios dėl santuokos neigimą. Pagrindinis vyriškos lyties veikėjas yra našlaitis.

(-) animacinis filmas „Pocahontas“. 1995 metai Mamos: Minima, kad mirė pagrindinės veikėjos mama. Motinos figūrą pakeičia stebuklingas medis, paslėptai kurstantis heroję į pavojų ir išdavystę. Tėvai: herojės „laiminga pabaiga“pasiekiama neigiant jos tėvo valią.

(-) animacinis filmas „Atlantis: dingęs pasaulis“. 2001 m Motinos: pagrindinio veikėjo mama miršta pirmosiomis istorijos minutėmis. Tėvai: Herojė atmeta savo tėvo valią. Jis miršta istorijos eigoje. Pagrindinis vyriškos lyties veikėjas yra našlaitis.

(-) animacinis filmas „Lilo ir Stitch“. 2001 m Minima, kad tragiškai žuvo pagrindinės veikėjos mama ir tėvas, o vyresnioji sesuo ją augina ant atimtos tėvystės slenksčio. Vyresnioji sesuo, būdama motiniška figūra, priklauso nuo jaunesnės sesers, nes nuo pastarosios atsakymo apie jos globą priklauso, ar jie bus atskirti (pažeidžiant natūralią tėvų ir vaikų hierarchiją).

(-) filmas „Karibų piratai: Juodojo perlo prakeiksmas“. 2003 m Mamos: nėra ir neminamos. Tėvai: Pagrindinė veikėja pasiekia „laimingą pabaigą“, kai atsisako tėvo valios tuoktis.

(-) animacinis filmas „Ratatouille“. 2007 m Mamos: nėra ir neminamos. Tėvai: rodo sūnaus ir tėvo konfrontaciją. Pagrindinio veikėjo žiurkės Remio tėvas nesupranta sūnaus potraukio kulinariniam verslui. Remi pasiseka neigdama savo tėvo nuomonę. Tėvas atrodo mažiau „pažengęs“nei sūnus, todėl prisitaiko prie sūnaus pasaulėžiūros. Remi neturi mamos. Pagrindinis žmogaus herojus Linguini yra našlaitis.

(-) filmas „Alisa stebuklų šalyje“. 2010 m Pagrindinio veikėjo tėvas miršta pasakojimo pradžioje. Pagrindinė veikėja pabrėžtinai šalta ir nepagarbi mamai. Istorija seka motinos neigimo motyvu – Alisai nutinkantis nuotykis patvirtina jos sprendimo atsisakyti santuokos, kurio primygtinai reikalavo mama, teisingumą. Motinos valios neigimas veda į laimingą herojės pabaigą.

(-) animacinis filmas „Rapunzel“. 2010 m Motinos: Pagrindinė piktadariška veikėja Motina Gotel apsimeta pagrindinio veikėjo motina ir todėl elgiasi atpažįstamai kaip mama. Motinos atvaizdas animaciniame filme naudojamas kaip piktadarys, o motinos figūros mirtis pateikiama kaip teisingumo aktas.

Tėvai: nėra ryškios tėvo figūros. Pagrindinio veikėjo – karaliaus ir karalienės – tėvų sutuoktinių pora pasitelkiama nepilnamečių justicijos dvasia įgyvendinti idėją, kad vaikas turėtų idealias sąlygas, idealius tėvus, kurių turėtų siekti ir pats vaikas. Motina Gotelė – vaiko atstumta motinos figūra, prastai atliekanti savo pareigas vaiko požiūriu. Pagrindinis vyriškos lyties veikėjas yra našlaitis.

(-) animacinis filmas „Drąsūs“. 2012 m Mamos: Pagrindinė veikėja Merida susiduria su mama. Meridos mama virsta meška ir dėl dukters nepaklusnumo gresia mirtinas pavojus. Taigi, pasakojime vaizduojama mamos priklausomybė nuo dukros: probleminė dukra nepaklūsta – o problemų ir poreikio taisytis kyla ne dukrai, o mamai. Pagrindinis pasakojimo moralas vaikui – jei kažkas negerai jūsų santykiuose su mama, tai ji turi pasikeisti, persigalvoti, prisitaikyti prie jūsų. Vaiko valia statoma VIEŠBUTI tėvų valią (= nepilnamečių justicijos ideologija). Tėvai: pagrindinio veikėjo tėvas paprastai vaizduojamas kaip malonus žmogus, drąsus, stiprus, turintis humoro jausmą. Tačiau kai žmona pavirsta meška, niekas negali pagrįsti jo pažadintu medžioklės jauduliu, besiribojančiu su manija, dėl ko jis yra arti savo žmonos nužudymo.

(-) filmas „Ozas: didysis ir baisus“. 2013 m Mamos: pagrindinės veikėjos neturi mamų, neužsimenama, kas joms nutiko. Tėvai: Minimi, kad pagrindinių veikėjų tėvai mirė. Viena iš pagrindinių veikėjų seserų nužudė savo tėvą dėl valdžios. Pagrindinis veikėjas Oscaras Diggsas nenori būti panašus į savo tėvą, paprastą darbininką ūkininką, kuriam ir skiriamas didžiausias dėmesys. Herojus pasiekia savo triumfą ir per šią pasaulėžiūrą. (-) animacinis filmas „Sušalęs“. 2013 m Pagrindinių veikėjų, seserų Elzos ir Anos, tėvas ir motina yra pagrindinės siužeto tragedijos priežastis – jie po užraktu slepia naikinamųjų ir kuriančių magiškų galių turinčią Elzę, kuri galiausiai priveda prie stichinės nelaimės, kurią netyčia sukelia mergina karalystėje. Tėvą ir motiną, sukūrę problemą, kurią reikia išspręsti, iš karto pašalina scenarijus: jie miršta laivo avarijoje. Kad pasiektų laimingą rezultatą, Elsa turi suvokti valią, kuri yra visiškai priešinga jos tėvų valiai – paleisti savo galią. Tiesą sakant, nuo Elzos tėvas ir mama kuria pagrindinę siužeto problemą, jie yra pagrindiniai istorijos piktadariai. Animacinis filmas pabrėžia tradicinės šeimos neigimo idėją (Elzos ir Anos tėvų mirtis, Anos ir Hanso, Anos ir Kristoffo sąjungos „netiesa“) ir reklamuoja „alternatyvias“ir homoseksualias šeimas. Ąžuolo pirklys, Trolių bendruomenė, Elzos ir Anos pora kaip aliuzija į tos pačios lyties asmenų „tikrosios meilės“sąjungą).

(-) filmas „Piktybinis“. 2014 m Motinos: Herojės princesės mama miršta. Mamą pakeičiančios fėjos tetos nepajėgia pasirūpinti savo podukra. Princesę „įvaikina“demoniškas personažas. Tėvai: Princesės tėvas yra pagrindinis istorijos piktadarys. Miršta mūšyje su demoniška princesės įtėvia motina. Tuo pačiu metu princesė padeda demoniškai motinai nugalėti savo tėvą mūšyje. Taip pat filme potekstė paneigia tradicinę šeimą (Maleficento ir Stepheno poros sunaikinimas, karališkosios šeimos mirtis, Auroros ir princo Philipo sąjungos netikrumas) ir skatina „alternatyvių“homoseksualių šeimų pozityvumą. (Maleficent ir Aurora sąjunga kaip du viename: aliuzija į įvaikinimą netipinėje šeimoje + tos pačios lyties asmenų „tikrosios meilės“sąjunga).

(-) animacinis filmas „Didvyrių miestas“. 2014 m Minima, kad pagrindinio veikėjo tėvas ir mama mirė, kai jam buvo 3 metai. Pagrindinės veikėjos globėja nėra autoritetinga tėvų figūra, ji pasako monologą, kad nieko nesupranta apie vaikus ir ją reikia auklėti. Vieno iš veikėjų tėvas yra pagrindinis piktadarys, kuris galiausiai paimamas į areštinę.

(-) filmą „Pelenė“. 2015 m Motinos: Pelenės mama dramatiškai miršta istorijos pradžioje. Minima, kad mirė princo motina. Tėvai: Pelenės tėvas ir princo tėvas miršta istorijos eigoje. Princas pasiekia laimę per tėvo valios neigimą. Laimingos pabaigos jaunavedžiai vaizduojami stovintys priešais savo tėvų laidotuvių portretus.

Santrauka

Iš 27 atsitiktinai atrinktų, bet gerai žinomų Disney produktų:

- 5 paramos tėvystei (pilnos šeimos įvaizdis, tėvų mirčių nebuvimas, šeimų savitarpio parama, tėvų atsidavimas dėl vaikų ir vaikų dėl tėvų ir kt.)

- 5 tarpiniai, kur teigiamos tendencijos maišosi su neigiamomis (vienas tėvų įvaizdis teigiamas, kitas neigiamas, vieno iš tėvų mirtis ir pan.)

- 17, vienaip ar kitaip diskredituojantis ir nuvertinantis tėvystę (vaizduojamas ir minimas tėvų mirtis, vaizduojamas herojaus sėkmės pasiekimas paneigiant motinos ar tėvo valią, laužant prigimtinę hierarchiją – tėvai priklausomi nuo vaikų valios, piktadarių vaidmenį atliekančios tėvų figūros ir kt.)

Bendras „Disney“produktų, kurie diskredituoja tėvystę, skaičius viršija šeimai skirtus produktus daugiau nei 3 kartus. Šis santykis yra iškalbingas ir verčia susimąstyti apie tikrąją tariamai „į šeimą orientuotos“Disney kompanijos teikiamos informacijos šeimai kokybę.

Bendrovės prieš tėvystę nukreiptos politikos intencionalumas labiausiai patvirtina būdingą, pasikartojantį ir itin žalingą pagrindinio veikėjo akistatos su tėvais motyvą ir galutinę herojaus sėkmę bei laimę per tėvo ir jo valios neigimą. yra 14 gaminių iš 27 pateiktų (tėvo valios paneigimas: Pocahontas, Ozas: Didysis ir siaubingas "," Frozen ", filmas "Pelenė", Atlantida: Prarastas pasaulis", Karibų piratai: The Juodojo perlo prakeiksmas "," Aladinas "," Piteris Penas "," Ratatouille "," Beieškant Nemo "," Mažoji undinėlė "; motinos / motinos figūros valios neigimas:" Rapunzelis: paini istorija "," Drąsus ", filmas "Alisa stebuklų šalyje").

KODĖL TAI REIKIA

Nuolat suvokdamas tokius neigiamus ideologinius kodus tėvų tema, žiūrovas pripranta, kad auklėjimas nėra kažkas vertingo, svarbaus ir autoritetingo. Įspūdingo skaičiaus pagrindinių „Disney“veikėjų tėvai: 1. minimi kaip mirę 2. miršta 3. paneigti, o iš tėvų ir vaikų santykių ištrūkusiam herojui atsitinka kažkas įdomaus, prasmingo, žavingo, kuris jam baigiasi triumfu, tikroji meilė, turtas ir kt.

Dėl to sistemingas nuvertintos tėvystės ir didingos, žavios našlaitystės vaizdas formuoja žiūrovui atitinkamą požiūrį į savo tėvus, save kaip potencialų tėvą ir auklėjimą kaip reiškinį apskritai: be tėvų geriau, tėvai kaip reiškinys yra kažkas nereikalingo, nereikalingo, kažkas, kas turėtų būti mirusi / mirti / paneigta - tiksliai pagal tai, kaip tai reklamuoja Disney. Taip pat svarbu, kad per nuvertintos tėvystės temą būtų primetama mintis, kad žmogus nėra su niekuo susijęs nuosekliai.

Pašalintų tėvų populiarinimas iš tikrųjų yra istorinio pagrindo semantinis išmušimas iš po kojų. Žiūrovas kviečiamas suvokti, kad būti be tėvų yra norma. Tikro, didingo herojaus praeityje - nėra nieko ir nieko. Nei tėvų, nei paveldėtos patirties, nei tradicijų, nei praeities.

Tėvystės ir tėvų ir vaikų ryšių diskreditavimas yra informacinis darbas, skatinantis atomizuotą žmogaus savimonę ir susilpninti vertikalius šeimos ryšius: tu esi vienas, niekas už tavęs, niekas po tavęs. Antitėviška propaganda ugdo žmones save vadinančių našlaičių, vienišių, neturinčių pirmtakų ir be palikuonių, pasaulėžiūra. Tai etapas, parengiantis tolesnį manipuliacinį darbą su visuomene – jei žmogus nenešioja jokio su pagarba praeičiai susieto „tradicijų pasaulėžiūros“, pernešti savo pirmtakų patirtį ir perkelti ją toliau, į dėmesį ir rūpestį santykiuose. žmonėms, kurių dėka jis pasirodė šviesoje ir gyvai, tada tokiam žmogui, atitrūkusiam nuo šeimos ir giminės, daug lengviau pasiūlyti ką nors naujo, savotišką „nuotykį“neatsigręžiant atgal (tėvai), taip pat pirmyn (savi vaikai).