Kas negerai su senovės graikų šventyklų proporcijomis?
Kas negerai su senovės graikų šventyklų proporcijomis?

Video: Kas negerai su senovės graikų šventyklų proporcijomis?

Video: Kas negerai su senovės graikų šventyklų proporcijomis?
Video: NTSB begins investigation into crash of plane intercepted by F-16s 2024, Kovas
Anonim

Žmogaus smegenų gebėjimas keisti vizualinį objektų suvokimą, iškraipyti jų spalvą, formą, dydį, vaizdą ir liniją buvo žinomas senovės architektams, kurie mokėsi filigraniškai pažeisti elementų proporcijas, nukreipti juos nuo vertikalios ar horizontalios, sulenkti kontūrus ir formas, kad žmogus matytų tobulą vaizdą.

Šios dienos istorija – apie tai, kaip išradingiems architektams pavyko pasiekti fantastiškų erdvinių efektų.

Įspūdingiausių rezultatų optinės iliuzijos instrumentų naudojimo mene pasiekė Senovės Graikijos (Hefaisto šventyklos) architektai
Įspūdingiausių rezultatų optinės iliuzijos instrumentų naudojimo mene pasiekė Senovės Graikijos (Hefaisto šventyklos) architektai

Bet kokios kilmės optinės iliuzijos yra įspūdingos, o kartais mus visiškai šokiruoja. Ypač stebina, kodėl skirtingi žmonės vienodai suvokia formas, spalvas, matmenis ir pan., nepaisant to, kad tikrovė neatitinka visų matomo paveikslo.

Dėl optinių iliuzijų mūsų smegenys absoliučiai tiesią koloną suvokia kaip įgaubtą, idealiu atveju horizontalius žingsnius – kaip nusmukusį, o statinį raštą – kaip judantį. Ši smegenų apgaulės ypatybė buvo pastebėta senovėje, gerokai anksčiau, nei mokslininkai rado paaiškinimą viskam, kas vyksta.

Jei išmatuosite kiekvieną stulpelį, paaiškės, kad jie nėra visiškai tobuli
Jei išmatuosite kiekvieną stulpelį, paaiškės, kad jie nėra visiškai tobuli

Labiausiai pažengę šia kryptimi buvo senovės graikai, kurie nusprendė kardinaliai „kovoti“su iliuzija. Jie pakeitė dizainą, kad nuostabios konstrukcijos atrodė nepriekaištingai ir efektyviai. Graikų architektai pradėjo eksperimentuoti, pasitelkdami įvairias kompozicijos technikas, kurių pagalba pavyko „pergudrauti“apgautą viziją ir ištaisyti suvokimo klaidas.

Jie išmoko panaudoti optines iliuzijas ir jas organiškai sustiprinti, kad pasiektų wah efektą (šiuolaikiniais terminais). Sprendžiant iš struktūrų, kurios mums nusileido, galime manyti, kad daugeliu atvejų jiems tai pavyko padaryti aukščiausiu lygiu.

Architektūriniai metodai, vadinami curvatura (iš lot. curvatura - kreivumas), susideda iš tyčinio griežtos simetrijos pažeidimo, nedidelio horizontalaus ar vertikalaus nuolydžio lenkimo, geometrinių formų, plokštumų, tiesių ir kt.

Partenono dizaino pakeitimų planas, sukurtas atsižvelgiant į vizualinių iliuzijų korekcijas
Partenono dizaino pakeitimų planas, sukurtas atsižvelgiant į vizualinių iliuzijų korekcijas

Partenonas, pagrindinė Atėnų Akropolio (447–438 m. pr. Kr.) šventykla, tapo ryškaus kompetentingo dvigubos apgaulės įgūdžių panaudojimo pavyzdžiu.

Beveik kiekvienas konstrukcijos elementas buvo kruopščiai keičiamas, todėl grandioziniame architektūros paminkle beveik nėra bent vienos detalės ar kontūro, turinčio stačią kampą, griežtą liniją ar visišką geometrinių figūrų formų atitikimą. Tuo pačiu metu žmonija daugelį amžių suvokė šventyklą kaip idealiai paprastą objektą be jokių trūkumų.

Dizaino gudrybės įspūdingiems vizualiniams efektams pasiekti (Partenonas, Atėnai)
Dizaino gudrybės įspūdingiems vizualiniams efektams pasiekti (Partenonas, Atėnai)

Kurdami Partenoną, architektai Iktinas ir Kalikratas naudojo įvairius metodus, kad sukurtų įspūdingą ir teisingą vaizdą. Norėdami tai padaryti, jie patys pakeitė pastato elementų proporcijas ir konfigūraciją. Ir jie prasidėjo nuo šventyklos pamatų (stilobato). Kad būtų išvengta grindų „nuslūgimo“, akmeninė platforma centre buvo šiek tiek išgaubta, dėl tos pačios priežasties Partenono laipteliai buvo šiek tiek išlenkti.

Dėl stulpelių akcentavimo reikėjo keisti jų dydį, formą ir pasvirimo kampą
Dėl stulpelių akcentavimo reikėjo keisti jų dydį, formą ir pasvirimo kampą

Teko ne mažiau padirbėti su kolonomis. Žinodami apie šviesos poveikį žmogaus akies suvokimui, jie apskaičiavo, kad kampines kolonas visada apšvies ryškus Hellas dangus, o likusios matomos tik tamsiame pačios šventyklos fone. Kad kampinių stulpų dydis vizualiai nesumažėtų, jie buvo padaryti šiek tiek platesni nei kiti, taip pat buvo išdėstyti arčiau kaimyninių. Šios technikos dėka buvo galima išlyginti kraštutinių atramų „plonėjimo“iliuziją ir sukurti vienodo atstumo tarp kolonų iliuziją.

Jei imtume išmatuoti kiekvieną iš sekančių atramų, paaiškėtų, kad jos taip pat yra modifikuotos, o proporcijų ir tiesių linijų pažeidimai, pastorinimų pridėjimas ar nuolydžių susidarymas gali būti keli viename elemente.

Kad Partenonas atrodytų įspūdingesnis ir aukštesnis, kolonos buvo susiaurintos iki viršaus
Kad Partenonas atrodytų įspūdingesnis ir aukštesnis, kolonos buvo susiaurintos iki viršaus

Kad pastatas atrodytų aukštesnis ir susidarytų į dangų besiveržiančios šventyklos įspūdis, kolonos buvo susiaurintos iki viršaus. Norint „kovoti“su masyvių atramų įgaubimo iliuzija, jos buvo tiesiog pastorintos maždaug apatinio kamieno trečdalio lygyje. Ši kompensavimo priemonė vadinama „entasis“(iš graikų k. Entasis – įtampa, sustiprinimas).

Horizontalus spindulys yra smailėjantis link centro, kad būtų kompensuojamos regėjimo iliuzijos (Partenonas, Atėnai)
Horizontalus spindulys yra smailėjantis link centro, kad būtų kompensuojamos regėjimo iliuzijos (Partenonas, Atėnai)

Tokiomis iliuzinio kompensavimo priemonėmis buvo galima teisingai suvokti vertikalias ir horizontalias linijas, kurios, jei yra nemažo ilgio, atrodo visai nelygiagrečios. Pavyzdžiui, horizontalus sija (architravas), dedamas ant kolonų kapitelių, centre buvo siauresnis nei pakraščiuose, tačiau iš tolo atrodo absoliučiai lygus.

Kad atramos būtų plonesnės ir tolygesnės, jos buvo šiek tiek „perkrautos“pagrindo atžvilgiu. Šis triukas ne tik padėjo išlaikyti idealiai vienodus kampus ir linijas žmogaus suvokimui, bet ir konstrukcija tapo tvirtesnė bei patvaresnė.

Kreivumo (Stounhendžo) technika taip pat buvo panaudota kuriant paslaptingiausią kulto pastatą Didžiojoje Britanijoje
Kreivumo (Stounhendžo) technika taip pat buvo panaudota kuriant paslaptingiausią kulto pastatą Didžiojoje Britanijoje

Tokias paslaptis ir technikas statant grandiozinius pastatus, ypač šventyklas ir rūmus, žinojo ir taikė ne tik senovės graikai. Jei pažvelgsite į garsųjį Anglijos paminklą – Stounhendžą, pastebėsite, kad jo kūrėjai, apdirbdami akmenų paviršių, padarė jį labiau išgaubtą ir iš visų pusių.

Dėl to ir patys rieduliai atrodo stačiakampiai, o stulpų ir ant jų klojamų plokščių sandūros yra lygesnės (žmogaus akis mato statmenai).

Trejybės katedra Trejybės-Sergijaus lavroje buvo pastatyta atsižvelgiant į optines iliuzijas
Trejybės katedra Trejybės-Sergijaus lavroje buvo pastatyta atsižvelgiant į optines iliuzijas

Rusų architektai taip pat buvo susipažinę su optinėmis iliuzijomis ir savo kūryboje dažnai naudojo gudrius kompensavimo būdus. Paimkime, pavyzdžiui, Trejybės katedrą Trejybės-Sergijaus lavroje – svarbiausią ankstyvosios Maskvos architektūros paminklą (1422 m.), pastatytą virš Šv. Sergijaus Radonežo kapo. Jo sienos padarytos su nuolydžiu link pastato centro, kad neapgautų akių, o priešingai – sustiprintų jo stabilumo pojūtį.

Šventyklos viduje kupolo atramos pagalba, kurioje padarytos plyšius primenančios angos, siaurėjančios link jos viršaus, buvo galima vizualiai „pakelti“konstrukciją. Panašią savybę turi stačios arkų ir skliautų linijos, besiveržiančios aukštyn, kurias galima pamatyti ir Rusijos šventovėje.

Campanile Santa Maria del Fiore sukurta Giotto di Bondone pagal atvirkštinės perspektyvos dėsnius (Florencija)
Campanile Santa Maria del Fiore sukurta Giotto di Bondone pagal atvirkštinės perspektyvos dėsnius (Florencija)

Ryškus pavyzdys, kaip vizualiai subalansuoti įspūdingo aukščio monumentalų pastatą, yra Florencijos Santa Maria del Fiore katedros varpinė, kurią suprojektavo italų tapytojas ir vyriausiasis Florencijos architektas Giotto di Bondone (1267-1337).. Skaičiuodamas kampanilės (varpinės) proporcijas, jis nusprendė pasinaudoti atvirkštine perspektyva, kuri padėjo išvengti akivaizdaus matmenų iškraipymo keičiantis atstumui.

Visi žino, kad pažvelgus į aukštą pastatą iš apačios į viršų tikrai susidarys įspūdis, kad jo viršutinė dalis yra daug siauresnė nei prie pagrindo, tuo tarpu atrodo, kad jis „sukrautas“atgal. Siekdamas išlyginti suvokimą, italas varpinę pagamino taip, kad jos viršutinė dalis būtų daug didesnė už apatinę. Taigi žmogus mato absoliučiai plokščią struktūrą, kuri tikrai džiugins akį.

Taikant optikos ir perspektyvos dėsnius sukuriant iliuzinę grindų dangą, kuri dezorientuojasi erdvėje
Taikant optikos ir perspektyvos dėsnius sukuriant iliuzinę grindų dangą, kuri dezorientuojasi erdvėje

Tačiau senovės graikai šią problemą išsprendė lengviau – viršutinę pastato dalį pakreipė šiek tiek į priekį (palyginti su vertikalia padėtimi). Paprastai tai buvo daroma naudojant frontoną, kuris buvo sumontuotas kampu (nes paveikslai kabinami meno galerijose). Taip pat pastato viršuje sumontuota daugiau reljefinių skulptūrų, išlyginančių vizualinį efektą.

Įvertinus visus šiuos pavyzdžius, galima drąsiai teigti, kad nuo seno architektų naudota kompensavimo technikų ir optinių korekcijų sistema įrodo, kad jų metodai yra aktualūs ir dabar.

Rekomenduojamas: