Malevičiaus aikštė per penkias minutes

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-01-10 21:46

Ar menas negali būti abstraktus? Tada kur yra riba tarp vidutinybės ir sunkaus suvokimo meno? Ar tūkstančiai meno kritikų gali klysti ir sveikas protas bus sutryptas? Man atrodo, kad nuolatinio ir vienakrypčio žmonijos vystymosi idėja yra kiek perdėta. Kad žmonės, kaip žmogaus civilizacija, tik vystosi, o metai iš metų yra geresni ir protingesni. Red.

Su anūke, kol ji neužaugo, dažnai lankydavomės Maskvos muziejuose. Nuo mažens stengiausi ją supažindinti su gražuole. Gražuoliui didžiąja raide. Ji pradėjo ją vežioti maždaug septynerių metų, priešais pačią mokyklą - labiausiai, atrodytų, tinkamiausias amžius aktyviai suvokti supančios tikrovę. Natūralu, kad pirmoji kelionė buvo į Tretjakovo galeriją, vėliau į Puškino dailės muziejų. O kas, pamenu, jai labai įsiminė nuo pat pirmųjų apsilankymų mūsų muziejuose, tai buvo visiškas abejingumas visoms nerealistiško meno rūšims, kurių didinga kolekcija tuomet buvo Puškino dailės muziejuje. Tada aš nuoširdžiai maniau, kad tai vaikas. dėl natūralaus su amžiumi nesusijusio išsivystymo jis gyvena nebe realiame jį supančiame pasaulyje, o savo, išgalvotame ir skirtingai nei mūsų suaugusiųjų, vaikų pasaulyje. Todėl kai kurie nerealūs menai turėtų būti artimesni jo suvokimui, kažkas panašaus į impresionizmą, abstraktųjį meną, taikomąjį, avangardinį ar, blogiausiu atveju, primityvųjį meną. Tai yra tos meno rūšys, kuriose vaiko fantazija ir vaizduotė veikia labiau nei paties menininko prigimtis, nurodoma, fiksuojama jo žvilgsniu ir teptuku perkeliama ant drobės. Tačiau aš klydau.

Anūkė pasirodė esanti visiškai abejinga visoms senų ir naujagimių „izmų“apraiškoms vaizduojamajame mene. Tačiau realistine maniera nutapyti paveikslai ją iškart labai labai sudomino. Ir jai pasirodė visiškai nesvarbu, kas tiksliai pavaizduota drobėje. Ji vienodai susidomėjusi nagrinėjo portretus, žanrų eskizus, peizažus ir dideles dramatiškas drobes istorinėmis ir biblinėmis temomis. O jūros vaizdai Aivazovskio paveiksluose ją iškart nustebino. Tai buvo kažkas naujo jos žiniose ir supančios tikrovės suvokime. Ji dar nebuvo mačiusi jūros ir iš esmės nežinojo, kas tai yra. Ji ilgai stovėjo priešais didelę „Devintosios bangos“drobę, eidama į vidų, dabar į dešinę, dabar į kairę nuo paveikslo, dabar artėja labai arti, dabar tolsta nuo jo.

Devintoji banga. Aivazovskis

Ji stropiai suraukė kaktą, susiraukė akis arba plačiai atmerkė akis ir net pajudino lūpas, tarsi kažką sau šnabždėdamasi, tada atsisuko į mane ir paklausė:

- Seneli, ar kada nors nuvažiuosime prie jūros?

Teigiamai linktelėjau galva. Natūralu, kad nuėjome prie jūros. Tik vėliau. Po kelerių metų. Tačiau Juodoji jūra didelio įspūdžio jai nepadarė. Ir ji niekada to nelygino su Aivazovskio jūra mano akivaizdoje. Arba pamiršau, arba neradau panašumų.

Negalima sakyti, kad visos nuotraukos, kurias sutikome muziejuose, anūkei buvo nepažįstami apreiškimai. Visai ne. Su dauguma jų ji jau buvo pažįstama. Pagal iliustracijas. Remiantis vientomės pasaulio tapybos enciklopedijos, išleistos 90-aisiais leidykloje „OLMA-PRESS“, iliustracijas. Didelis, spalvingo dizaino tūris su nuostabiomis spalvotomis užsienio ir šalies menininkų tapybos iliustracijomis tiek klasikinio stiliaus, tiek įvairių naujoviškų tendencijų. Ši enciklopedija buvo anūkės mėgstamiausia knyga. Ji galėjo žaisti su ja valandų valandas. Ji pasidėjo šią enciklopediją ant stalo, atsisėdo šalia jos ant kėdės, atsivertė knygą bet kuriame puslapyje ir pradėjo žaisti savo, ne per daug mums, suaugusiems, suprantamus žaidimus.

Todėl daugelis muziejaus paveikslų jai pasirodė pažįstami ir sutiko juos kaip savo šeimą ir draugus.

Pamačiusi Šiškino paveikslą „Rytas pušyne“, ji džiugiai iškėlė rankas:

- O, mano meškiukai, o jūs čia! Sveiki vaikinai! Na, kaip tau čia nenuobodu be manęs? Džiaugiuosi tave matydamas!

„Rytas pušyne“. Šiškinas

Repinskio „Ivanas Siaubingas, žudydamas savo sūnų“ji suraukė antakius ir piktai paspaudė jam pirštą:

- Oo-oo-oo-oo! Ir tu čia! Blogas senelis!

Prieš Kuindževo „Mėnulio naktį prie Dniepro“ji stovėjo ilgai, ilgai, tada atsiduso ir tyliai pasakė:

- Ir tau čia geriau nei man…

Kuindži „Mėnulio naktis prie Dniepro“

Ji pasveikino tris Vasnecovo herojus, kaip ir su artimaisiais, kiekvieną atskirai už rankos, ištiesdama jiems savo mažą delną:

- Sveiki, Alioša Popovič! Sveiki, Ilja Muromets! Sveiki, Dobrynya Nikitich!

Herojai. Vasnecovas

Pamačiusi Alyonušką sėdinčią ant akmens prie baseino, ji atsiduso ir tyliai pasakė:

- Labas, Alyonushka! Labas brangusis! Ar neišgelbėjai ir savo brolio? Neverk! Nereikia! Jis sugrįš pas tave! Gyvas! Aš pažadu!

Alyonuška. Vasnecovas

Ir retai kada ji komentuodavo kokį paveikslą muziejuje, paliktą be jos dėmesio, be jos komentarų, su kuriais nebūtų kalbėjusi, nekalbėjusi. Ir ji kalbėjo su jais kaip su gyvomis būtybėmis, jai brangiomis ir artimomis būtybėmis, rasdama kiekvienai savo žodžius ir savo intonaciją.

Ir, ko gero, vienintelis, kurio ji nekomentavo, su kuriuo nekalbėjo, su kuriuo nekalbėjo, buvo Vrubelio „Sėdintis demonas“. Ji ilgai, ilgai stovėjo priešais paveikslą, stovėjo nejudėdama, nejudėdama, neištarusi nė žodžio ir aplinkui nieko ar nieko nepastebėdama. Atrodė, kad ji sustingo nuo staigaus jausmų ir emocijų antplūdžio. Tada ji atsiduso, papurtė galvą ir nuėjo toliau. Daugiau nieko nežiūrėjau Vrubelio salėse. O į „Nugalėtą demoną“visiškai nekreipė dėmesio, žiūrėjo abejingai ir aklai. Taigi supraskite jas, šias būsimas moteris!

Demonas sėdi. Vrubelis

Ji taip pat ilgai stovėjo prieš Rokotovo tapytą princesės Struyskajos portretą. Apie šį portretą ji žinojo iš enciklopedijos ir iš Zabolotskio eilėraščio, kurį seniai mokėmės mintinai. Bet tada ji tiesiogiai nesusiejo eilėraščio eilučių su portretu iliustracijoje. Ir ji buvo teisi. Iliustracija yra iliustracija. Iliustracija – tai paveikslas, kuris mažai ką bendro turi su gyvu žmogumi! Na, žinoma, yra panašumų! Tačiau šis panašumas yra iliuzinis, o ne gyvas! Ir dabar ji stovi prieš tikrą princesės Struiskajos portretą, rimta, susikaupusi ir net kiek įsitempusi, tarsi susitikusi su pačia Struiskaja, gyva, gražia, elegantiška ir labai ryškia moterimi, iš kurios veido neįmanoma pažvelgti. toli.

Rokotovo „A. P. Struyskajos portretas“.

Tik šios moters akys tokios liūdnos, kad metas verkti ir ji tyliai, pašnibždomis ištaria eilutes iš Zabolotskio eilėraščio:

Jos akys kaip dvi rūkas

Pusiau šypsotis, pusiau verkti

Jos akys kaip dvi apgaulės

Apgaubta nesėkmių migla.

Prieš degtinės „Raudonojo arklio maudynes“ji sustingo iš šoko ir net atvėrė burną iš nuostabos, o paskui su susižavėjimu pasakė:

- Oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo

Tačiau didžiausią įspūdį jai padarė Ivanovo paveikslas „Mesijo pasirodymas žmonėms“, kuris tuomet užėmė visą galinę vienos muziejaus salės sieną. Sunku pasakyti kodėl? Arba tikrasis nuotraukos dydis ją nustebino, arba kažkas kita. Nežinau. Juk ji matė ją iliustracijoje enciklopedijoje. Tačiau iliustracija suteikia tik bendrą vaizdą apie paveikslėlį, ir tai gana neaiški. Tik pats darbas gamtoje neša menininko mintis ir jausmus, kurie jį užpildė dirbant su paveikslu, jo energiją ir valią. O anūkė buvo tiesiog priblokšta to, ką pamatė. Didžiulė Ivanovo drobė ją tiesiogine prasme sužavėjo. Ji galėjo stovėti valandų valandas, tyliai žvelgdama į paveikslą ir nekreipdama į nieką dėmesio! Ji stovėjo, žiūrėjo ir kažkodėl tyliai atsiduso.

Abstrakčiojo ir avangardinio meno salėse ji neužsibūdavo, paniekinamai prunkšdama:

- Ach! Ir aš galiu tai padaryti!

Bandžiau jai suprantamai paaiškinti šių meno rūšių prasmę Malevičiaus „Kvadrato“pavyzdžiu, bet ji manęs ne itin klausė. Ji mane pertraukė ir tiesiog paklausė:

- Senelis! O jei paimsiu savo dažus ir ant popieriaus lapo nupiešiu tą patį kvadratą, ar jis bus nuneštas į muziejų?

Atsakiau, kad ne. Ji paklausė

- Kodėl, seneli? Nupiešiu tą patį! Toks didelis!

Nieko suprantamo negalėjau atsakyti į jos klausimą. Nes vis dar nežinau atsakymo į šį klausimą. Juk ji, mano anūkė, nupiešė, savo kvadratą. Pirmą poilsio dieną, kai nereikėjo eiti į darželį. Su akvarelėmis, ant didelio balto kartono lapo! Nuodėminga – aš jai padėjau. Iškirpau iš kartono lapą maždaug metro po metro, pažymėjau ir pieštuku padariau 60x60 cm kvadrato kontūrą. Likusią dalį, tai yra tapybą, ji jau padarė. Be to, neturėjome pakankamai juodų dažų. Teko maišyti mėlyną su tamsiai ruda. Ir aikštė pasirodė. Nieko kvadrato. Mielas. Ir tam tikra prasme net patrauklus. Padariau jam vientisą medinį karkasą, įstiklinau ir šį kvadratą pakabinome jos kambaryje. Kvadratas yra kaip kvadratas. Nieko ypatingo. Juodas, tiksliau koks tamsus kvadratas. Kraštai ne per tiesūs, šonai ne per lygiagrečiai ir net per daug nedažyti. Kai kur yra keistų tamsių dėmių. Galima sakyti, dėmėtas kvadratas. Apatiniame dešiniajame aikštės kampe įstrižai puošnus užrašas. ANECHKA. Vėlgi nuodėminga – padariau užrašą. Anūkė tik ranka apibraukė raides. Na, ką daryti, jei ji taip pat nemokėjo rašyti. Ir aš, žiūrėdamas į jį, vis tiek užduodu sau klausimą, į kurį niekaip negaliu atsakyti. Nes atsakymo turbūt nėra.

O atsiradus šiai aikštei mano anūkės gyvenimas pasikeitė kardinaliai. Iš pradžių jį pamatė draugai iš kiemo. Ir prasidėjo pandemonija. Vaikai iki dešimties metų iš visų šalia esančių kiemų liko pas mus beveik visiškai. Stebėjome garsiąją aikštę. Ir tada prasidėjo mokykla – pirma klasė. Ten išgarsėjo ir „Anichkovo“aikštė. Klasės auklėtoja klasės susirinkime paprašė Anės tėvų atnešti aikštę į mokyklą. Mokykloje buvo įrengta klasė, kurioje buvo išdėstyti mokyklos mokinių kūrybiškumo pavyzdžiai. Ten buvo pakabinta aikštė. Ir tada jis persikėlė į miesto meno galeriją, kaip vieną iš miesto mokinių vaikų kūrybos pavyzdžių. Už išskirtinę kūrybą anūkė gavo krūvą sertifikatų. Dar daugiau! Straipsnis apie anūkės skverą pasirodė miesto laikraštyje, paskui – rajoniniame! Regioniniame vaikų kūrybos konkurse jos aikštė gavo Pirmąją premiją su net penkių tūkstančių rublių piniginiu prizu – tais laikais beprotiška suma. O 2004 m., kai mokėsi septintoje klasėje, ji buvo pakviesta dalyvauti tarptautiniame konkurse „Gadingi vaikai“, vykusiame globojamame Maskvos humanitarinio universiteto. Ji užėmė pirmąją vietą savo pogrupyje ir buvo pakviesta mokytis į Surikovo mokyklą. Mane pakvietė be egzaminų.

Įspūdingiausia čia tai, kad anūkė nemokėjo piešti ir neturėjo jokio polinkio tapyti. Ji nenorėjo tapyti! Ir aš nenorėjau jos piešti! Ir ji nėjo mokytis į jokią Surikovskoe. Dabar ji studijuoja technikos universitete. Ir net dabar, po tiek metų, ji negali kalbėti apie savo aikštę be drebėjimo. Ji trūkčiojo iš vieno žodžio – kvadratas. Ir paveikslas liko miesto meno galerijoje. Ten vis dar kabo. O kai esu ten, žiūriu į šį mūsų kūrinį ir užduodu sau klausimus, į kuriuos nerandu atsakymo.

Tad kuo ypatinga, ką su anūke prieš dešimt metų padarėme vos per penkias minutes, kas iki šiol kelia miesto gyventojų ažiotažą. Čia išmetu laiką parengiamiesiems darbams, kuriuos atlikau aš, o ne mano anūkė. Bet penkios minutės tikrai! Ne daugiau! Be to, tada mano nerimas dėl rėmo ir stiklinimo! Mes irgi neskaičiuosim!Paimame tinklinį arba kaip sako technologai mašininį operacijos laiką. Tik penkios minutės! Penkios minutės „verslo“, o miesto meno galerijoje šis „šedevras“, šis „meno kūrinys“, tai yra aikštė, visada turi žmonių! Ir kodėl, stebisi, žiūrėti?! Ką čia dar galima pamatyti, be elementarios, nerūpestingai „nudažytos“aikštės ?! Nieko!!! Bet jie žiūri! Ir daugelis iš jų rimtai tvirtina apie mistišką šios aikštės poveikį jų psichikai! Mieste susikūrė Anečkino aikštės gerbėjų draugija. Vienuose kultūros namuose yra vieta, kur jie susirenka, leidžia savo uolumą! Ir tada buvo kalbama, kad Anechkin aikštė gydo kai kurias ligas. Psichinis, nervingas, peršalimas. O sezoninių gripo epidemijų metu susiformuoja ištisos eilės sergančiųjų juo gauti! Ir jie sako, kad daugelis yra išgydyti! Jie gerėja! Visa tai būtų juokinga, jei nebūtų taip liūdna! Ar tai bendros beprotybės epidemija, ar čia slypi kažkas rimtesnio? Nežinau! Nežinau!

Juk aš ir mano anūkė, šio „išskirtinio“vietinio vaizduojamojo meno kūrinio nejučiomis autoriai, esame visiškai nuoširdžiai įsitikinę, kad mūsų „kūryba“neturi nieko bendra su meno kūriniais. Jai ir man nekilo nė menkiausios abejonės dėl šio požiūrio. Nei aš, nei mano anūkė. Kokie iš tikrųjų gali būti tikri meno kūriniai, anūkė pamatė muziejuose. Tokių darbų nepavyks sukurti per penkias minutes. Ivanovas piešė savo paveikslą 25 metus. Ir net už tai. norint parašyti patikimą jo kopiją, prireiks kelerių metų intensyviausio menininkų meistrų darbo. Tie patys žmonės, kurie turi tapytojo įgūdžius ir moka piešti! Ir ne visi gali piešti! Pabandykite nupiešti kažkieno portretą! Pasinaudok galimybe! Manau, kad iš šimto išbandžiusių žmonių du ar trys gaus ką nors įtikinamo, ne daugiau! Talentas ar gebėjimas atkartoti mus supančią tikrovę popieriuje ar drobėje gimsta ne taip dažnai. Kažko, ko galite išmokyti. Jei tik pradėti mokyti nuo vaikystės. Būtent tai jie darė Dailės akademijoje, kuriai vadovaujant Petrui Didžiajam. Į ją buvo imami baudžiauninkų vaikai nuo 6-7 metų, net neišbandę savo meninių gebėjimų. Mokoma nuo pat pradžių! Ir kiekvienas iš jų tapo menininku. Vieni geri, kiti blogi. Ir kai kurie iš jų yra išskirtiniai!

Bet jei nenorite mokytis, nenorite susigužti, nenorite lenkti nugaros per molbertą, bet norite visko iš karto, per vieną akimirką! Ir šlovė, ir garbė, ir pripažinimas, ir pinigai! Na, gerai, pinigai yra sunkesni, tada bent šlovė, bent jau pakalbėk apie mane! Šiuo atveju yra tik vienas būdas – iš viso pakartoti apie savo ypatingą požiūrį į mus supančią tikrovę ir savo unikalų kelią mene! Nenoriu ir nekopijuosiu šio „nešvaraus“pasaulio! Man jis nepatinka! Rašysiu tik apie savo įspūdžius, apie savo požiūrį į šį pasaulį! Leidžiu šiam pasauliui pereiti per save ir jis pasirodo mano drobėje toks, kokį aš jį matau! Ne taip, kaip tu jį matai, o kaip aš jį matau! Ir tada mes, paprasti žmonės, nuotraukose matome Dievas žino ką! Spalvų, geometrinių formų ir bjaurių žmonių veidų netvarka. O paslaugūs meno valdininkai ir meninės inteligentijos atstovai mums sako, kad visa tai yra šiuolaikinis menas! Vadinamasis pažangus avangardinis menas! Ateities menas! O kvadratai, apskritimai, trikampiai, kubai, daugiakampiai, įsprausti į masyvius rėmus, liejasi ant mūsų iš begalinės šlovintų drobių eilės; žmonės, nepanašūs į žmones; peizažai pūvančių šiukšlynų pavidalu; gamta, panaši į žemę po atominio karo ir t.t., ir taip toliau. Viskas, kas nereikalauja jokių įgūdžių savo įvaizdžiui ir gali būti nudažyta ant drobės užsimerkus kaire koja ar net dešiniu kulnu. Ir viskas kažkada prasidėjo nuo Malevičiaus aikštės!

Iš kur atsiranda šis vadinamasis šiuolaikinis menas? Ir kodėl jis taip nepanašus į mūsų realų pasaulį, kodėl jis ne toks estetiškas, toks bjaurus? Atsakymas paprastas. Yra kategorija žmonių, kurie nemėgsta grožio. Bet koks grožis. Pradedant nuo moteriško ir baigiant natūralia. Jie jaučiasi nejaukiai ir nejaukiai šalia grožio. Jie yra arčiau šiukšlių krūvos nei gėlių lovos. O jie trypia gėlynus, trypia gėles. Nekreipiate dėmesio? Veltui! Mažas pavyzdys. 80-ųjų pradžioje į Donecko miestą atvyko nauji viršininkai. Miestas buvo siaubingai dulkėtas, purvinas, nejauku. Ir jis niekada nebuvo kitoks. Žodžiu – milijoninis kalnakasių miestas. Naujoji vadovybė nusprendė pagilinti miestą. Ir jie nusprendė pradėti nuo gėlių sodinimo mieste, nuo rožių. Miesto gatvėse atsirado gėlynai su žydinčiomis rožėmis. Rytais miesto valdžia gėlynuose sodina žydinčias rožes, o naktimis jas trypia miesto gyventojai. Miesto valdžia nusprendė nenuleisti rankų ir tęsti veiklą. Miesto gyventojai – taip pat! Karas tęsėsi trejus metus! O miesto gyventojai buvo mokomi, kad rožės dabar yra neatsiejama miesto veido dalis, kad rožės yra gražios! Dabar Doneckas yra vienas gražiausių šalies miestų. Tokių barbariško žmonių požiūrio į grožį pavyzdžių yra daug! Štai visai neseniai! Šiemet Sankt Peterburge Nevskio prospekte jie nusprendė pakabinti rusų menininkų paveikslų kopijas, pagamintas nuo vandalų. Kilni idėja - nieko nepasakysi! Tegul miesto gyventojai gamtoje pamato, koks yra mūsų nacionalinis pasididžiavimas! Taigi, jie bandė sulaužyti šias nuotraukas ir išlaužti jas iš sienų! Ir kai jie įsitikino, kad paveikslų neįmanoma sulaužyti, jie pradėjo ant jų rašyti keiksmažodžius purkštuvu ir tiesiog piešti! Grožis erzina kai kuriuos mūsų gyventojus! Todėl – štai ji iš mūsų vaizduojamojo meno! Tai mūsų avangardinis menas!

Na, grįšime į savo aikštę, į Malevičiaus aikštę ir į mano anūkės aikštę! Ir iš karto kyla klausimas - jei Malevičiaus aikštė yra laikoma išskirtiniu meno kūriniu, tai kodėl to negalima pasakyti apie mano anūkės aikštę?! Juk jo vardas mieste yra Anechkin aikštė. Taigi yra Malevičiaus aikštė, bet yra ir Anečkino aikštė! Nors, atvirai kalbant, kalba nedrįsta vadinti šios Anechkin aikštės meno kūriniu. Juk viso pasaulio vaikai iki Malevičiaus ramiai piešė tokius kvadratus ir kvadratus ant popieriaus lapų ir negalvojo įsprausti į rėmus ir kabinti ant sienos. Tiesiog niekam taip neatėjo į galvą! Bet paėmiau eilinį vaikišką septynerių metų mergaitės piešinį, įrėminau ir pakabinau ant sienos. Taigi, kas toliau? Ir tada paaiškėja labai didelė keistenybė. Netikėtai šis vaikų piešinys tapo žinomiausiu mažo miestelio netoli Maskvos paveikslu, savotišku vietos įžymybe, vietos įžymybe. Jei būčiau buvęs protingesnis, gudresnis ir „išdykesnis“, tai čia būtų galima sukurti tokį PR, kad visa Maskva imtų kalbėti apie Anečkino aikštę. Bet aš to nepadariau. Ir vis dar nesigailiu.

Bet kas iš to seka? O iš čia seka: paprasto žmogaus nupieštas ar parašytas kvadratas yra tik kvadratas ir nieko daugiau. O aikštė, kažkada tapyta garsaus menininko Malevičiaus, yra kažkas neįprasto! O kur tada dėti mano Anečkos aikštę? Juk jei būčiau neįkišęs į rėmą, bet neglazūravęs ir pakabinęs ant sienos, tai būtų likę tik vaikišku piešiniu! Ir niekas apie jį niekada nieko nesužinotų ir nebūtų tiek daug kalbų apie talentingą septynerių metų mergaitę, kuri parašė savo aikštę, vadinamąją Anečkino aikštę, kuri nėra blogesnė už Malevičiaus aikštę. Tiesa, ši mergina niekuomet nepasižymėjo polinkiu tapyti ir nieko daugiau už šią liūdnai pagarsėjusią aikštę gyvenime nėra piešiusi ir nesiruošia! Bet tai jau kita istorija!

Taigi, kas yra Malevičiaus aikštė? Išskirtinis XX amžiaus meno kūrinys ar išskirtinė XX amžiaus apgaulė ?! Ar Malevičiaus aikštė turi meninę vertę? Jei taip, kodėl to nepasakius apie mano anūkės aikštę! Bet man sako, kad to negalima pasakyti apie jūsų anūkės aikštę! Klausiu kodėl? Jie man atsako – štai kodėl! Tai, sako, skirtingi kvadratai! Liūdniausia čia, žinai ką? Jei paimsite keliolika Malevičiaus aikščių kopijų ir vieną paties Malevičiaus aikštę ir pakabinsite juos visus muziejaus salėje, tai niekas nenustatys, kuri iš šių aikščių yra Malevičiaus aikštė! Tai gali padaryti tik ekspertai, patys pasiėmę nuotraukas. Taigi, kas iš to seka? Ir seka elementari mintis, kad bet kuri į karkasą įrėminta ir ant sienos pakabinta aikštė turi ir turės lankytojams tokį patį poveikį kaip ir pati Malevičiaus aikštė! Tai yra - jokios! Ir visos šios nesuskaičiuojamos istorijos apie didžiulę psichologinio Malevičiaus aikštės poveikio žmonėms galią yra išaukštintų jaunų damų savihipnozė, elementariausias išradimas arba liguistos vaizduotės vaisius. Ir nieko daugiau! Prisiminkite Kašpirovskio ir jo pasekėjų seansus! Tai maždaug tas pats – tuštuma, pastatyta ant pjedestalo!

Dar kartą pakartokime savo klausimus. Kas yra Malevičiaus aikštė ir iš kur ji atsirado mūsų Rusijos ir pasaulio kultūros istorijoje? Yra toks požiūris, kurį Gorkis išreiškė viename iš savo laiškų Leonidui Andrejevui XX amžiaus pradžioje. Gorkis teigė, kad Malevičiaus aikštė buvo žiaurus girto Malevičiaus pokštas, kurį jis iškrėtė ginče su bendražygiais viename iš tuometinio Petrogrado restoranų. Malevičius, būdamas labai girtas, sakė, kad ant drobėje užfiksuotų nesąmonių gali parašyti, kad ir ant juodo kvadrato, o paprasti žmonės vis tiek grožėsis ir girs jo paveikslus. Bendrovė nedelsdama nuvyko į dirbtuves, kur Malevičius ant vienos iš drobių, pritvirtintų ant neštuvų ir paruoštų tapybai, nedelsdamas, per penkias minutes, parašė kvadratą ir padėjo savo parašą. Jie iškart pradėjo kalbėti apie aikštę intelektualinėje Petrogrado aplinkoje. Ir netrukus, 1915 m. gruodžio 19 d., jis buvo eksponuojamas Petrograde vykusioje „Paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje 0, 10“. Ir jis sukūrė tiesioginę sensaciją tarp gyventojų ir visos Rusijos inteligentijos. Ir dar vienas Gorkio žodis apie Malevičiaus aikštę apie tuos pačius metus. Malevičiaus aikštė yra iššūkis, tai nerija į veidą supuvusiai buržuazinei visuomenei, kuri visiškai prarado grožį ir yra pasinėrusi į savo ekskrementų apmąstymus. Niekas per visą žmonijos egzistavimo istoriją nėra taip aiškiai ir taip atvirai jai kalbėjęs apie jos tuštumą ir nereikšmingumą.

Ką jaučia eilinis protingas žmogus, turintis normalią psichiką, pirmą kartą pamatęs žemėje Malevičiaus aikštę, garsiausią iš visų žmogaus sukurtų paveikslų? Žinoma, šokas! Šokas ir nuostaba dėl to, ką pamatė, primityvumo. Ir tai, sako - viskas ?! Atsiranda siautulinga mintis - jie mane tiesiog apgaudinėja, apgaudinėja ?! Na, šita „nesąmonė“negali būti laikoma išskirtiniu meno kūriniu! Taip, per dieną nupieščiau apie keliolika tokių kvadratų! Bet paskui, nurimęs, bando apmąstyti. Na, tegul būna primityvu, tebūnie nesąmonė, tegul būna pasityčiojimas iš sveiko proto. Tačiau žmonės į jį žiūri beveik šimtą metų. Ir jie ne tik žiūri, bet ir žavisi, giria juos ištisai. Gal aš kažko nesuprantu? Jie stovi šalia ir visi žiūri. Pagarbiais, nežemiškais veidais. Ir niekas nesipiktina! Jis sutrikęs, prislėgtas, niekina save dėl savo bukumo, dėl neišsilavinimo, dėl kultūros stokos, dėl savo bukumo. Tačiau iš visų jėgų jis save tramdo, stengiasi neparodyti savo kultūrinio laukinio. Gėda! Žmonės pamatys ir atspės. Todėl jis daro protingą veidą ir taip pat pradeda spoksoti į šią aikštę. Bet jis nieko savyje nejaučia, išskyrus elementarų susierzinimą. Ir nuo šio susierzinimo pradeda pykti. Bet jau ant savęs. Dėl jų nesupratimo. Ir jis susitvarko, sukaupia drąsą ir taip pat daro pagarbų veidą, o taip pat išleidžia pasigėrėtiną, prasmingą verksmą! Mm-taip-ah! Ar gali žmonės-ir-ir!

Štai ir viskas! Spektaklis baigtas! Dabar galite kvėpuoti! Ačiū Dievui, jis nepalūžo! Jis išgyveno savo vaidmenį iki galo! Ir jam neateina į galvą, kad šalia stovintys muziejaus lankytojai išgyvena maždaug tuos pačius jausmus, kuriuos ką tik patyrė jis. Jam atrodo, kad jis vienintelis toks „kvailys“. Todėl jis visada dabar parodys kitiems, kiek Malevičiaus aikštė paveikė jo psichiką. Ir ima sugalvoti visokias neįtikėtinas istorijas apie Malevičiaus aikštės įtaką jam pačiam, jo artimiesiems ir draugams. Ir jį taip nuneša jo fantazijos, kad net pradeda tikėti tuo, ką pasakoja. Ir jis pradeda jaustis ypatingas, beveik išrinktasis ir dabar žiūri į žmones iš aukšto. Viskas! Malevičiaus aikštė jam tikrai pasiteisino! Ar tai ne jo stiprybės ir galios įrodymas? Hurray į Malevičiaus aikštę – išradingiausią ir tuščiausią meno kūrinį žemėje! Sveika! Sveika

============================================

Beje, tikrasis „Juodojo kvadrato“idėjos autorius buvo visai ne Malevičius, o didelis juokdarys ir „ekscentrikas“– prancūzų žurnalistas, rašytojas ir menininkas Alphonse'as Allais (žr. toliau)