Dailininko Kramskojaus „Rusiška Mona Liza“. Kas ji?

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

1883 m. kovo 2 d. Sankt Peterburgo Imperatoriškosios mokslų akademijos rūmuose atidaryta 11-oji Keliaujančių meno parodų asociacijos paroda. Ivano Nikolajevičiaus Kramskojaus paveikslas „Nežinomas“tapo sensacija. Lankytojai nesėkmingai bandė atspėti meistro užfiksuotos ponios vardą. „Wanderers“lyderis į visus kuklius ir nelabai kuklius klausimus atsakinėjo išsisukinėdamas, o tai tik provokavo skandalams godžią visuomenę.

Moteris iš niekur

Iš niekur atsirado viena garsiausių ir paslaptingiausių Rusijos tapybos mokyklos drobių. Plačiame Kramskojaus epistoliniame palikime nėra nė žodžio apie kūrinį „Nežinomas“. Amžininkų dienoraščiai ir atsiminimai situacijos nepaaiškina – niekur nieko. Kažkokia paslaptinga „tylos figūrėlė“vietoj kruopščiai dokumentuoto kūrybinio šedevro „Rusiška Mona Liza“kūrimo pagrindo. Išvada rodo pati savaime: iškilus menininkas, turėjęs įvairiausių klientų įvairiuose Sankt Peterburgo visuomenės sluoksniuose – nuo turtingų didikų ir pirklių namų iki didžiųjų kunigaikščių ir karališkųjų rūmų – sąmoningai nuo visų slapta parašė „Nežinoma“. Ivanui Nikolajevičiui toks slaptumas buvo nenatūralus: paprastai jis noriai dalijosi savo kūrybinėmis idėjomis.

Intriga ir toliau klostėsi… Pavelas Michailovičius Tretjakovas savo galerijai nepirko neabejotino jo taip vertinamo keliaujančiojo ir nuolatinio korespondento šedevro ir susilaikė nuo komentarų.

Bet kodėl? Ką šiame portrete įžvelgė amžininkai, ko nematome mes?

O jūsų nuolankus tarnas bandė pažvelgti į moters portretą pirmųjų 1883 metų „dailės parodos“lankytojų akimis, pretenduodamas į aristokratiją ir griežtą pasaulietinio padorumo laikymąsi.

Taip – moteris sėdi neįgaliojo vežimėlyje. Pastaba – dviguba. Tai yra, tai yra arba kažkieno išvykimas (tai yra aukštų pareigų rodiklis), arba bent jau brangi neapgalvota kabina. Šiuo atveju herojė invalido vežimėlyje sėdi viena. Nors padoriai panelei derėtų eiti su kuo nors - vyru, tėvu, broliu, galiausiai, draugu ar bendražygiu…

Aristokratė niekada neleistų sau tokio demonstratyvaus pasaulio taisyklių pažeidimo. Aristokratas net nesirengdavo taip, kaip „Nežinomas“.

O tai jau užuomina į paieškas, kuriose man padėjo kostiumo istorijos specialistų tyrimai.¹.

Apsiaustas Skobelevo atminimui

Nedidelė aksominė kepurė „Pranciškus“su riesta balta stručio plunksna, paltas „Skobelev“su sabalo kailiu, brangios odinės pirštinės – daiktai buvo labai madingi 1883 m. Tikroji sezono tendencija, kaip šiandien pasakytų: „baltasis generolas“Michailas Dmitrijevičius Skobelevas mirė labai paslaptingomis aplinkybėmis 1882 m. vasarą, o jauno vado mirtis vis dar persekioja mintis. Tačiau nešioti tiek daug brangių ir madingų daiktų vienu metu yra bloga forma moteriai iš aukštuomenės. Turtinga moteris, turinti mados jausmą, dėvės vieną daiktą, kad parodytų savo statusą, ir to užteks. Apsirengti „labiausiai-labiausiai“– naujojo stiliaus maniera.

Prisiminkime, kad paveikslas nutapytas Rusijos kapitalizmo gimimo metais, įžengus į tuometinių „naujųjų rusų“areną – geležinkelių magnatų, bankininkų… Būtent jie ir jų damos puikavosi prabanga, kuri sukėlė šypsenas. - savo kompleksus linksmina išsišokėliai. Puškinas tiksliai pasakė apie ateitį:

Išvada akivaizdi: Kramskojaus vaizduojama ponia arba nepriklauso pasaulietinei visuomenei, arba turi unikalią galimybę nebaudžiamai pažeisti jos elgesio taisykles.„Nežinoma“pašalinama iš visagalio ir žiauraus pasaulietinio gando jurisdikcijos ir suvokia savo nejurisdikciją: griežti pasaulio sprendimai ne jai.

Tai įmanoma vienu ir vieninteliu atveju: damai pritaria pats imperatorius, nenorintis nutylėti savo ypatingo santykio su „Nežinomuoju“. Belieka pasakyti jos vardą. Tai princesė Jekaterina Michailovna Dolgorukova (1847 - 1922), kuri 14 metų buvo artima Aleksandrui II (1818 - 1881). Ir laiškas, kurį jis visada prasidėdavo žodžiais: „Sveikas, brangus mano sielos angele“².

Princesė Jekaterina Michailovna Dolgorukova. 1866 metai.

Antrasis vežimėlyje

Tiek pats imperatorius, tiek jo numylėtinis į šį artumą žiūrėjo ne kaip į nuodėmingus santykius, o kaip į slaptą santuoką, už kurią gavo „Dievo“palaiminimą. Rusijos Federacijos valstybiniame archyve yra gausus šios poros susirašinėjimas: 3450 Aleksandro II laiškų ir 1458 princesės laiškai.

Išstudijavusi korespondenciją, istorikė iš Sankt Peterburgo ir „Rodinos“autorė Julija Safronova parašė nuostabią knygą „Jekaterina Jurievskaja. Romanas laiškais“, kurioje labai subtiliai, bet psichologiškai taikliai parašė apie šį įvykį. Nuo pat santykių pradžios pora sukūrė savo „meilės formules“:

"Katya net rašė apie jų tarpusavio jausmus, kaip apie įvykį, nulemtą danguje:" Mes buvome sukurti tam, kad būtų šventa išimtis. "Tokia nuolatinė savihipnozė leido išvengti diskusijų apie nesantuokinių santykių neteisėtumą, kaip Dievo valios vykdymą.. Kartu pora suprato, kad iš išorės jų ryšį galima vertinti skirtingai. Įkyriame kartojime matomas nuo jų pačių paslėptas nesaugumas: „Mes vieni puikiai suprantame šio jausmo šventumą, kuriuo džiaugiamės ir didžiuojamės…“… Kitas būdas reaguoti į vidines abejones buvo savo jausmų paskelbimas unikaliais, niekam neprieinamais, o tai reiškia, kad jie nepaklūsta bendriems dėsniams: „… esame vienintelė pora, kuri mylisi su tokia aistra kaip mes darome, ir kas žino kulto, kurį Dievas mums įskiepijo, džiaugsmą." iš pasaulio buvo paskelbta visa, kas išorinė, esanti nereikšminga, beprasmiška … "³

Imperatoriaus laiškas princesei Jekaterinai Dolgorukovai. 1868 metai.

Pora ne kartą pažeidė nerašytas elgesio taisykles pasaulyje. Per savo atostogas Kryme princesė galėjo viena išeiti pasivaikščioti. Imperatorienės garbės tarnaitė grafienė Alexandra Andreevna Tolstaya su menkai nuslėptu pasipiktinimu prisiminė, kaip kartą matė princesę Dolgorukovą „kelyje, visų akivaizdoje… einančią“.⁴… Dar didesnis pasaulietinio padorumo pažeidimas buvo bendri įsimylėjėlių pasivaikščiojimai atviru vežimu. 1872 metų birželio 30 dieną princesė parašė carui: „Man patinka vairuoti tavo kabrioletą, visu kūnu prikibusi prie tavo gražaus kūno, kuris yra mano – būčiau suvalgęs viską“.⁵.

Remiantis šiuo intymiu prisipažinimu, Aleksandras II galėjo būti tuščioje erdvėje, esančioje kairėje nuo „Nežinomo“. Gali būti, kad iš pradžių Kramskojus ketino pavaizduoti karalių šalia savo morganatinės žmonos. Be to, imperatorius dažnai buvo nudažytas arba rogėse, arba vežime. Jaroslavlio dailės muziejuje saugomas Nikolajaus Jegorovičiaus Sverčkovo paveikslas „Važiavimas karieta (Aleksandras II su vaikais)“. Atlikite nedidelį mąstymo eksperimentą: savo vaizduotėje perkelkite iš šios drobės caro figūrą ir pasodinkite jį į tuščią vietą šalia „Nežinomo“– ir tegul meno kritikai man atleidžia už tokią šventvagystę!

Didysis kunigaikštis Nikolajus Pavlovičius ir didžioji kunigaikštienė Aleksandra Fedorovna karietoje netoli Anichkovo rūmų sodo. 1825 m

Taip pat žinoma XIX amžiaus pirmojo ketvirčio pabaigos punktyrinė linija ir kalto graviūra: didysis kunigaikštis Nikolajus Pavlovičius (būsimasis imperatorius Nikolajus I, Aleksandro II tėvas) su žmona Aleksandra Fedorovna sėdi vežime ir varo arklius kaip bosas. Rugpjūčio pora pavaizduota Anichkovo rūmų, kuriuose ji tada gyveno, fone⁶… Tačiau į kairę nuo „Nežinomo“taip pat matome Anichkovo rūmus, kurie valdant Aleksandrui II priklausė Tsarevičiui Aleksandrui Aleksandrovičiui.

Atsiranda stiprus emocinis lankas. Menininko menas netikėtai nuima tankų šydą, slepiantį svarbią Romanovų dinastijos paslaptį.

K. Beggrovas. Petro I rūmai Vasaros sode. 1820-ieji.

Peizažo pakeitimas

1880 m. liepos 6 d., mirus imperatorei Marijai Aleksandrovnai, valdovas suskubo vesti princesę Carskoje Selo „lagerio“bažnyčioje. Jekaterina Michailovna gavo ramiausios princesės Jurjevskajos titulą, o kartu su ja prieš santuoką gimę vaikai - Jurgio (Gogos) sūnus ir dukterys Olga ir Jekaterina; dar vienas sūnus Borisas mirė kūdikystėje. Princesės Jurjevskajos žinioje jau 1880 m. rugsėjo mėn. valdovas pervedė specialųjį kapitalą, kurio suma sudarė 3 409 580 rublių 1 kapeiką.⁷… Princesės tarnaitė Vera Borovikova prisiminė, kad Aleksandras II pradėjo atvirai keliauti viename vežime su jos meiluže praėjus dviem savaitėms po vestuvių: „… ir visi tai matė Carskoje Selo, bet niekas garsiai apie vestuves nekalbėjo. “⁸.

Aukštoji visuomenė buvo šokiruota, supratusi, kad imperatoriaus pasivaikščiojimai su jo mogaline žmona nebus ribojami.

Dinastinė krizė vėl priartėjo prie Romanovų namų slenksčio. Tikrasis slaptas tarybos narys Anatolijus Nikolajevičius Kulomzinas prisimena: … Sklido grėsmingi gandai apie caro norą karūnuoti princesę Jurjevskają… Visa tai kėlė nerimą iki sielos gelmių. … jei įvyks šis įvykis, jis ir jo žmona ir vaikai išvyks į Daniją, po kurio Aleksandro II grasino, tokio išvykimo atveju paskelbti sosto įpėdinį, gimusį prieš santuoką iš George'o Jurjevskajos …⁹

„Nežinomas“galėjo būti karūnuotas kaip Jekaterina III.

Reikėjo paruošti Rusijos visuomenę tam, kas romane „Ką reikia padaryti?“, kultinėje kelių rusų kartų knygoje, vadinama „peizažo pasikeitimu“.

Ketvirtį amžiaus karaliavęs Aleksandras II svajojo atsisakyti sosto ir likusį gyvenimą praleisti su Katenka kaip privatus asmuo – Kaire arba Amerikoje. "Ak! Kaip aš pavargau nuo visko, ir ką aš atiduočiau, kad viską atsisakyčiau, pasitraukčiau kur nors su tavimi, mano sielos angele, ir gyvenčiau tik dėl tavęs."¹⁰.

Būtent tuo metu pripažinta pagrindinė portretų tapybos figūra Kramskojus gavo užsakymą nutapyti princesės Jurjevskajos portretą. Įsakymo buvo paprašyta nereklamuoti. Tai mano hipotezė. Jis pagrįstas faktais.

Aleksandras II su antrąja žmona Jekaterina Dolgorukova ir jų vaikais Georgijumi ir Olga.

Veidų nematyti

1880 m. rudenį kitas madingas ir labai brangus didmiesčio menininkas Konstantinas Jegorovičius Makovskis (caras jį vadino „mano dailininku“).¹¹), parašė iškilmingą princesės portretą Livadijoje. Grafas Sergejus Dmitrievichas Šeremetevas, mylimas caro adjutantas, nešališkai rašė apie nepakeliamą atmosferą, susidariusią imperatoriškoje rezidencijoje: „… jis matė daug dalykų, kurių nenorėtų matyti, ir neaiškios bei niūrios eros liudininkas. (visiškas karališkosios valdžios žavesio sunykimas ir sunykimas) … Makovskis tuo metu kūrė princesės Jurjevskajos portretą, reikėjo eiti pasigrožėti… Galima sakyti, kad karališkosios šeimos gyvenimas šeima buvo visas pragaras“.

Apeiginis Makovskio princesės Jurjevskajos portretas, laikytas dingusiu, neseniai buvo aptiktas Stokholme ir 2017 m. gruodžio 13 d. aukcione parduotas už rekordinę 11 milijonų kronų (1 304 mln. USD) kainą.

Dailininkės sūnus Sergejus Makovskis prisiminė spalvingą detalę: dailininkas pradėjo piešti Livadijoje, tapydamas modelio veidą iš gyvenimo, o baigė Sankt Peterburge, naudodamasis modelio paslaugomis, kuri, siekdama didesnio patikimumo, pozavo. jam su mėlynu princesės Jurjevskajos gobtuvu. Regis, princesei Jekaterinai Michailovnai aiškiai trūko kantrybės ir atkaklumo. Ir portretų tapytojai turėjo atsižvelgti į šią savybę.

Privačioje Dusano Friedricho (Praha) kolekcijoje yra Kramskojaus eskizas, kai jis dirbo „Nežinomas“– jauna moteris invalido vežimėlyje, sėdinčioje toje pačioje padėtyje. Kažkas panašaus į paveikslo heroję. Nors veidas šiurkštesnis, o išvaizda tikrai iššaukiančiai arogantiška. Visoje šio modelio išvaizdoje slypi kažkoks netoleruotinas ir drąsus vulgarumas.

Kas vaizduojamas? Greičiausiai modelis. Galbūt lengvos dorybės moteris. Kramskojus norėjo paimti reikiamą pozą ir tuo pačiu parašė savo veidą atminimui. Meistras ruošėsi iš anksto, kad dirbdamas prie princesės Jurjevskajos portreto negaištų laiko tobulindamas detales. Kas žino, ar nekantrus princesė norės pozuoti daugybę seansų?!

Tačiau Kramskojus negalėjo įgyvendinti šio plano.

N. Sverčkovas. Važinėjimas neįgaliojo vežimėliu (Aleksandras II su vaikais).

Atšaukto užsakymo šešėlis

Vėliau sekė žinomi įvykiai: 1881 metų kovo 1 dieną Liaudies valios bomba žuvo Aleksandras II, sostą užėmė jo sūnus Aleksandras III. Princesė Jurjevskaja nusikirpo prabangius plaukus (ilgą pynę siekė grindis) ir įdėjo į imperatoriaus karstą. Atvirai spaudžiama Aleksandro III ir imperatorienės Marijos Fedorovnos, nepaguodžiama našlė iš pradžių paliko savo butus Žiemos rūmuose, o paskui su vaikais paliko Rusiją ir apsigyveno nuosavoje viloje Nicoje.

Kramskojus netyčia įsitraukė į kažkieno šeimos dramą, gerai elgdamasis su visais jos „personažais“(Aleksandras III ir imperatorienė Marija Fiodorovna taip pat žinomi dėl Kramskojaus portretų). Užsakymas nukrito savaime – gerai, gerai. Bet ką tada – spjauti ir pamiršti? Deja – menininkas ne taip sutvarkytas! Idėja, nugrimzta į sielą, nepaleidžia, skauda, perauga į kitą… Apskritai jis pradeda karštligiškai dirbti ant drobės visai kitai.

Žinoma, dabar apie jokį portretinį panašumą tarp „Nežinomo“ir princesės Jekaterinos Michailovnos negalėjo būti nė kalbos.

Dar kartą pažvelkite į „Nežinomąjį“. Herojė yra viena dviviečiame invalido vežimėlyje. Logiškai mąstant, šalia jos turėtų būti… Kas yra mylimas vyras? Bet jo jau nebėra. Nužudė? Kas yra drobės fone? Anichkovo rūmai yra tie, kuriuose Aleksandras III gyveno visai neseniai. Herojė visam laikui palieka Anichkovo rūmus! O jos akyse – nuostabi jausmų gama: skausmas, liūdesys, arogancija… Bet arogancija yra ypatingos rūšies: tu, minia gatvėje, neturi teisės apie mane apkalbinėti, teisti…

K. Makovskis. Ramiausios princesės Jurievskajos Jekaterinos Dolgorukovos portretas nuo 1880 m.

Ir nebenoriu diskutuoti apie išdidžios ir liūdnos gražuolės, keliaujančios Nevskiu, aprangos pretenzingumą. Kramskojus dirbo šimtmečius – kas, praėjus šimtmečiams, prisimena tuometinės mados subtilybes? Pažiūrėk į jos veidą! Kvaila sakyti, kad tai kažkieno portretas. Tai visai ne portretas. Šis paveikslas yra kitokio žanro. Ir buvo parašyta nebe princesė Jurjevskaja. Kažkas herojėje, galbūt iš modelio iš eskizo. Kažkas iš jos dukters Sofijos, kuri dažnai pozuodavo savo tėvui. O labiausiai – iš moters, apie kurią galvojo ir pats menininkas. Ir neklausk, kas ji tokia.

Ji yra „nežinoma“.

Valstybinėje Tretjakovo galerijoje „Nežinomas“pasirodė tik 1925 m. – nacionalizavus vieną iš privačių kolekcijų.

Ivano Kramskojaus studija paveikslui „Nežinoma“.

Autorius nuoširdžiai dėkoja žurnalistui Sergejui Nechamkinui (Minskas) už pagalbą šiame darbe

1. Kirsanova R. M. Nežinomos moters portretas mėlyna suknele. M.: Kučkovo laukas, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romanas laiškais. SPb. 2017 m., 107.

3. Ten pat. 121 p.

4. Ten pat. 172 p.

5. Ten pat. 163 p.

6. Rovinsky D. A. Pilnas rusų graviruotų portretų žodynas. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr.86.

7. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romanas laiškais. SPb. 2017. S. 162.

8. Ten pat. 226 p.

9. Kulomzinas A. N. Patyręs. Atsiminimai. Maskva: Politinė enciklopedija, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Jekaterina Jurievskaja. Romanas laiškais. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovskis S. K. Amžininkų portretai. M.: Agraf, 2000 //