Pamirštas Solaris

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Dėmesio! Toliau tekste – filmo turinys. Jei nežiūrėjote šio filmo, rekomenduojame jį pažiūrėti prieš skaitant straipsnį.

Bacho kosminių vargonų preliudijos skambesys f-moll Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, burbuliuojantis vanduo su besivoliojančiais dumbliais, tiršta žolė, lydima paukščių giesmių ir galingo medžio, ant kurio krenta tankus rūkas – tai pirmieji filmo „Solaris“kadrai. Andrejus Tarkovskis. Žiūrovas iškart įsijungia į rimtą ir filosofišką kiną, kuriame viskas puiku – režisieriaus darbas, žaidimas ir aktorių kolektyvas, operatoriaus darbas.

Gamtos vaizdai yra nuostabūs. Vasaros lietaus lašai, kurie užpildo terasoje paliktus arbatos puodelius. Nedidelis namas prie kelio, kuriame gyvena pagrindinės veikėjos tėvas. Vaikai, kurie džiaugsmingai šėlsta gamtoje vasaros saulės spinduliuose. Tokių kontempliatyvių scenų paveiksle daug.

Šiandien, kai pradedate kalbėti apie Solario filmą, daugelis nežino, kad tai nėra amerikietiška Soderbergho ekranizacija (turiu pasakyti tuščia) su George'u Clooney'iu pagrindiniuose vaidmenyse. Tai jau užmiršta Andrejaus Tarkovskio ekranizacija pagal Stanislavo Lemo mokslinės fantastikos romaną. Tačiau Andrejus Arsenjevičius turi kitokią pabaigą nei romanas ir yra išdėstytos kitos reikšmės, dėl kurių kilo nesutarimų su romano autoriumi.

Tarkovskio reikšmės

Nežinau nei vieno mokslinės fantastikos kūrinio, kur jis būtų ne apie šiandieną ir ne apie mus – žmones. Pagal siužetą pagrindinis veikėjas psichologas ir gydytojas Chrisas Kelvinas turi vykti į mokslinę kosminę stotį, kurioje jau keletą metų gyvena ir dirba trys mokslininkai. Ši stotis yra netoli Solario planetos, kurią tyrinėja mokslininkai Snout, Sartorius ir Giborian.

Žemėje vyksta diskusija apie būtinybę tyrinėti planetą. Susidomėjimą šiuo tyrimu skatina piloto Burtono parodymai. Pilotas tvirtina, kad „Vandenynas“yra pajėgus materializuoti įvairius objektus. O iš stoties ateina keisti ir prieštaringi tyrinėtojų duomenys. Chrisas eina į stotį. Prieš išvykdamas jis važiuoja taksi. Ši 4 minučių kelionės scena yra savotiška Chriso skrydžio į Solarį metafora. Chriso pasivaikščiojimus gamtoje pakeičia dirbtinių šviesų upės vaizdas, tarp sraunios ir kurtinančios automobilių srovės, tekančios tarp betono ir asfalto didžiuliame ir bjauraus miesto.

Atvykus į stotį paaiškėja, kad Giboryanas nusižudė, o kitus du įgulos narius Kelvinas randa gilios depresijos būsenoje, ant beprotybės slenksčio. Pasirodo, įgulos psichikos anomalijų priežastis – stotyje atsiradę būtybių („svečių“), kurios yra tikslios veikėjams anksčiau pažįstamų žmonių kopijos, be to, tų, su kuriais siejami aštrūs, traumuojantys prisiminimai. Kiekvienas mokslininkas turi savo fantomą.

Miego metu pas Kelviną ateina „svečias“. Vandenynas materializuojasi jo žmonos Hari, kuri prieš 10 metų po šeimyninio kivirčo nusižudė, įvaizdis. Ir čia pasireiškia pagrindinio veikėjo esmė.

Kelvinas tiesiog negali ramiai elgtis su savo „žmonos“išvaizda. Jis puikiai supranta, kad Hari yra… nesusipratimas. Tačiau jis taip pat supranta, kad ji yra jo psichinio silpnumo rezultatas. „Solaris“tarsi perkelia veidrodį stoties gyventojams, ir jie yra priversti pažvelgti į save be jokio galimo šio susitikimo išsisukinėjimo.

Tokia nestandartinė situacija atskleidžia tai, ką žmogus turi giliai viduje ir tai pasirodo staigmena pirmiausia pačiam žmogui.

Mes užsibrėžėme užkariauti kosmosą nenagrinėdami savęs, sako Tarkovskis. O ar mums tikrai reikia vietos?

Nenuostabu, kad Snout su liūdesiu pareiškia:

Mokslas? Nesąmonė! Šioje situacijoje visi yra vienodai bejėgiai. Turiu pasakyti, kad mes visai nenorime užkariauti Kosmoso. Mes norime išplėsti Žemę iki jos sienų.

Mes nežinome, ką daryti su kitais pasauliais. Mums nereikia kitų pasaulių

mums reikia veidrodžio. Mums sunku susisiekti ir niekada jo nerasime. Esame tokioje kvailoje padėtyje, kai žmogus siekia tikslo, kurio jam nereikia. Žmogui reikia žmogaus!"

Lemą labai domino susitikimo su protu, visiškai kitokiu nei žmogaus, problema, kai protas pranoksta žmogų. Jis sumodeliavo situaciją-prielaidą, sukūrė hipotezę. Tarkovskis laikėsi šios linijos: žmogus skrido į planetą, norėdamas „užmegzti ryšį su ja“, bandydamas paveikti ją galingu rentgeno spinduliu, o planetai užtenka materializuoti išvykusį mylimąjį, kad jis taptų. Išprotėti. Žmogus arogantiškai galvoja, kad gali įsiveržti į kitus nežinomus pasaulius, kad juos pavergtų – nieko apie juos nežinodamas ir nesuprasdamas. Tarkovskis pasakė:

„Pagrindinę filmo prasmę matau jo moraliniuose klausimuose. Įsiskverbimas į slapčiausias gamtos paslaptis turėtų būti neatsiejamai susijęs su moraline pažanga. Žengus žingsnį į naują pažinimo lygmenį, būtina pakelti kitą koją į naują moralinį lygmenį. Savo paveikslu norėjau įrodyti, kad moralinio stabilumo, moralinio grynumo problema persmelkia visą mūsų egzistenciją, pasireiškianti net iš pirmo žvilgsnio su morale nesusijusiose srityse, tokiose kaip skverbimasis į erdvę, objektyvaus pasaulio tyrinėjimas., ir taip toliau."

Nuotraukoje esanti biblioteka yra Žemės sala erdvėje.

Šiame kambaryje yra puikios knygos ir reprodukcijos – žmonių istorinės ir meninės atminties reliktai: Milo Venera, Sokrato biustas, Servanteso „Don Kichotas“, Puškino mirties kaukė, Kinijos drakonas ir Bruegelio paveikslai.

(Relikvijas galite ištirti čia)

Genialioje nesvarumo scenoje pagrindiniai veikėjai išvysta Pieterio Bruegelio paveikslą „Medžiotojai sniege“. Šis paveikslas, man atrodo, yra apie Pasaulio daugumą ir apie gyvenimą žemėje. Skrisdami Hari ir Chrisas žiūri į visatą iš šono ir, kaip Bruegelis filme „Medžiotojai“, mato šio pasaulio pilnatvę ir įvairovę. Taika žemėje. O Hari, apsuptas meno objektų, per 30 sekundžių daug sužino apie žemę ir vis daugiau virsta žmogumi.

Pieter Bruegl, Medžiotojai sniege

Ir galiausiai Hari išgelbėja Krisą mirdamas, suvokdamas trumpalaikį jų santykių pobūdį.

Solaris – kreivas, bet neutralus veidrodis, abejingas tam, kas jame atsispindi, moralės dėsnio įsikūnijimas. O beveik planetinė stotis yra slėgio kamera, kurioje susidaro moralinis spaudimas. O Chrisas, spaudžiamas visko, kas nutiko, žengia patį žingsnį į naują moralės lygį, apie kurį kalbėjo Tarkovskis, permąstydamas savo požiūrį į save, savo išėjusią žmoną, Žemę, Tėvynę ir patį vandenyną.

Filmo pabaigoje Okeanas išsiveržia iš savęs naujas transformacijas, paremtas tuo, ko dabar labiausiai nori Kelvinas – to labai mažo namelio prie kelio, kuriame gyvena Chriso tėvas, ežero su dumbliais ir medžiais, kurio šakos driekiasi kaip skėčio stipinai. už metrus. Pagrindinis veikėjas lėtai eina pro ežerą iki namo, kur suranda savo tėvą. Filmas baigiamas nuoroda į Rembrandto paveikslą „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“. Pasikeitęs, suvokęs ir priėmęs viską, ką Solaris jam parodė, Chrisas krinta ant kelių prieš tėvą, o tėvas, kaip aukštesnio intelekto simbolį, priima Krisą, padėdamas jam rankas ant pečių. Tai pats kontaktas…

Malakhovas Vladimiras, Pasaulio paveikslas

Rembrandto „Sūnaus palaidūno sugrįžimas“.

Nulinės gravitacijos scena Hari ir Chrisas

Finalinė scena

Solaris, rež. Andrejus Tarkovskis, 1972 m.