Kam spalvinti juodai baltas plėveles?

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Visuotinai priimta, kad cukrus būdavo saldesnis, žolė žalesnė, o merginos gražesnės. Be to, daugelis su malonumu prisimena, kaip su šeima žiūrėjo nespalvotus filmus ir iš to mėgavosi. „Saugokis automobilio“, „17 pavasario akimirkų“, „Į mūšį eina tik seni vyrai“, „Aukštis“… Visi šie filmai buvo nespalvoti, bet visi juos mėgo. Dabar dažnai galima užkliūti už anų laikų filmų, tačiau jie kažkodėl tapo spalvoti. Tam yra paprastas paaiškinimas – jie buvo nudažyti.

Šis procesas yra sudėtingesnis, nei atrodo, bet žmonės ir toliau tai daro. Nors kartais man atrodo, kad jie tai daro veltui. Taigi visas žanro žavesys prarandamas. Tai tarsi fonografo įrašų skaitmeninimas. Galima ginčytis ar sutikti su tuo, kas pasakyta, bet kol kas aptarkime filmų tapymo būdus.

Kai pradėjo kurti spalvotus filmus

Galbūt nustebsite, bet spalvoti filmai buvo kuriami nuo kinematografijos aušros. Tiksliai daryti, o ne šaudyti. Tuo metu apie spalvotas plėveles nebuvo net kalbos, tad tekdavo rankomis tapyti kadrus ir tai darė žmonės. Apdoroti visą filmą buvo sunku ir užtruko daug laiko, todėl kūrėjai, siekdami didesnio išraiškingumo, nutapė tik jo dalis. Pavyzdžiui, pistoletų šūviai ir panašiai. Dėl to iš to buvo mažai prasmės ir jie pamažu nustojo atlikti tokį darbą. Tačiau pats faktas neleidžia teigti, kad anksčiau buvo tik nespalvotas kinas.

SSRS spalvinimą (taip kinematografijoje vadinamas darbo su spalva procesas) atnešė Sergejus Eizenšteinas. Lankėsi Paryžiuje ir pamatė keletą to meto juostelių, kurios buvo nutapytos. Tačiau dažymas buvo dalinis (drabužių elementai, pastatai, raštai). Dėl to jis užsidegė šia idėja ir priėmė šį filmų kūrimo metodą.

Filmų spalvinimo kadras po kadro idėja greitai prarado populiarumą, nes buvo labai sunku. Tačiau daugelis atkakliai tai darė ir net iš anksto į scenarijų įtraukė scenas, kurios turėtų būti nuspalvintos. Įdomu tai, kad skirtingose šalyse jie pasuko skirtingais „plėvelių dekoravimo“keliais. Jungtinėse Amerikos Valstijose jie ilgą laiką užsiėmė spalvinimo filmais, o SSRS ši idėja greitai atvėso ir pradėjo pereiti prie paruoštų juostų balso vaidybos.

Pirmasis spalvotas filmas

Pirmasis spalvotas filmas buvo fotografo Edwardo Trainerio sukurta juosta. Kuriant filmą kadrai buvo nuosekliai fiksuojami ant juostos per spalvų filtrus – raudoną, žalią ir mėlyną. Tam buvo naudojami trys skirtingi įrenginiai. Be to, vaizdas buvo atkurtas per tuos pačius filtrus, atkuriant originalias spalvas. Jis tai padarė daugiau nei prieš 110 metų. Tiesa, sunku tai pavadinti filmu, nes tai tik keli trumpi eskizai iš gyvenimo.

Jį įkvėpė draugo fotografo darbai, kurie eksperimentavo su spalvota fotografija ir įvairiais filtrais.

Oficialiai pirmuoju spalvotu filmu laikomas „Becky Sharp“, išleistas 1935 m. Tai atsitiko JAV, o režisieriai buvo Rubenas Mamulyanas. SSRS pirmasis spalvotas paveikslas buvo „Lakštingala-Solovuškos“1936 m.

Kai jie pradėjo tapyti filmus

Nepaisant vienkartinio plėvelių spalvinimo, masinis rankinis dažymas tapo vis beprasmesnis. Filmai pailgėjo, filmai tapo sudėtingesni, o patikimumo reikalavimai aukštesni. Be to, šimtmečio viduryje jau pasirodė spalvoti filmai ir žmonėms užteko laidos nežiūrint senų juostų.

Dar buvo spalvinimo šalininkų, bet jie jau norėjo šį procesą automatizuoti. Vis dažniau galvojo, kaip kompiuteriu padaryti senus spalvotus filmus, o devintajame dešimtmetyje pagaliau prie to priėjo. Daugelis juostelių, kurias esame įpratę matyti spalvotas, iš pradžių buvo juodos ir baltos. Pavyzdžiui, kadrai iš NASA astronautų išsilaipinimo Mėnulyje.

Kaip ir dabar, iškart atsirado daug spalvinimo šalininkų ir priešininkų. Abiejose pusėse buvo pakankamai įtakingų žmonių iš kino industrijos pasaulio, o įpročiai buvo pagrindinis taikinantis argumentas. Tai yra, jei žmogus nematė, kaip filmas atrodė, kol jis tapo spalvotas, jis neturėjo jokių priekaištų. Visi su tuo sutiko.

Pagrindinis techninis dalykas, kuris žmonėms nepatiko, buvo labai blogas spalvų perėjimas. Ypač ant plaukų ir kitų smulkmenų. Dėl to spalvoti paveikslai atrodė labai nenatūraliai.

Kaip spalvotos senos plėvelės

Ne paslaptis, kad norint nuspalvinti seną plėvelę, reikia žinoti, kokios spalvos iš pradžių buvo kadre esantys objektai. Tam atliekamas ilgas paruošiamasis darbas. Koloristų komanda keliauja į studijas, apžiūrinėja rekvizitus, apžiūrinėja spalvotas nuotraukas iš rinkinio ir net apklausia proceso liudininkus.

Prieš suprasdami, kokios spalvos objektai buvo kadre, turite juos rasti rekvizitų sandėliuose.

Dėl to specialistai supranta, kaip turi atrodyti tas ar kitas objektas, tačiau kiekvieną kadrą nuspalvinti ranka nėra labai logiška, o kompiuteris ateina į pagalbą. Ar dar bus, kai pradės veikti kvantiniai kompiuteriai.

Pradžioje paimami keli raktiniai kadrai (teisingiau vadinti „spalvinio sprendimo rėmeliais“). Juose yra visi pagrindiniai elementai, kuriuos reikia nuspalvinti. Aišku, kad gretimi rėmeliai mažai skirsis ir juos galima spalvinti pagal analogiją. Tai jau galima patikėti kompiuteriui.

Pirmiausia paveikslėlis suskaitmeninamas, kad su juo galėtų dirbti kompiuteris. Paprastai senos plėvelės yra labai prastos būklės ir vyksta medžiagos atkūrimo darbai. Tada paimami keli šimtai raktų kadrų ir procesas prasideda. Pavyzdžiui, filmui „17 pavasario akimirkų“nuspalvinti buvo panaudota pusantro tūkstančio raktinių kadrų, kurių kiekvienas nutapytas rankomis.

Baigę pagrindinio kadro spalvinimo darbus, viskas dar kartą patikrinama. Renginių dalyviai vėl kviečiami į pagalbą bei tikrinama rekvizitų spalva iš kino studijų saugyklų.

Kai viskas pagaliau patikrinama, kompiuteris pradeda veikti. Ji analizuoja pilkos spalvos tonus ir spalvas, kurios jiems buvo rankiniu būdu priskirtos pagrindiniuose kadruose. Taigi pikselis po pikselio koreguoja kiekvieno kadro spalvą.

Šis procesas yra labai ilgas ir sunkus. Bėda ta, kad net ir atlikus visus rankinius darbus neužtenka paspausti vieną mygtuką ir gauti rezultatą. Dažnai kompiuteris daro klaidas ir reikia atlikti naujus koregavimus bei naudoti papildomus raktinius kadrus. Taigi procesas vėluoja kelis mėnesius, o kartais ir daugiau. Tuo pačiu metu spalvinimu užsiima ne vienas žmogus, o visa studija.

Mūsų šalyje yra dvi pagrindinės studijos, kurios užsiima tokiais darbais – „Spalvų formulė“ir „Iš arti“. Pagrindinis spalvinimo klientas paprastai yra „Channel One“.

Kiek kainuoja nuspalvinti nespalvotą plėvelę

Kaip suprantate, procesas užima daug laiko. Vadinasi, jis turi būti brangus. Deja, tikslius skaičius rasti sunku, be to, jie ne visada skelbiami. Tačiau apytiksliai skaičiai svyruoja nuo kelių šimtų tūkstančių dolerių iki poros milijonų už pusantros valandos trukmės filmą. Tiksli kaina priklauso nuo trukmės, darbo kokybės ir nuo to, kaip sunku gauti spalvos šaltinį.

Dėl akivaizdžių priežasčių laikui bėgant filmų spalvinimo populiarumas mažėja. Turint omenyje, kad beveik visi aukso kolekcijos filmai jau nutapyti, mažai kas norėtų mokėti tokius pinigus. Ypač atsižvelgiant į tai, kiek naujų filmų pasirodo.

Nepaisant išlaidų ir sudėtingumo, entuziastai vis dar aktyviai kuria naujas juostas. Ypač mūsų šalyje, nes vėliau pradėjome spalvinti filmus. Jie mano, kad tai vienintelis būdas įkvėpti jaunų žmonių meilę kino klasikai, kurioje tikrai yra šedevrų, kurių negalima palyginti su jokiais „Keršytojais“.

Atsižvelgiant į tai, kaip technologijos pažengė į priekį, dabar tikrai galite atlikti labai kokybišką dažymą. Pavyzdžiui, praėjusio amžiaus 80-aisiais analizei buvo naudojami tik 6 pilkos spalvos atspalviai, dabar jų yra 1200. Galutinių spalvų skaičius išaugo nuo 16 iki 1 000 000. Skaičiai kalba patys už save. Man, tiesą pasakius, mįslė, kaip prieš 40 metų jiems apskritai pavyko atlikti tokį darbą kompiuteriu. Ypač turint omenyje to meto galią.

Dažymo procese yra keletas pagrindinių sunkumų. Pirmasis iš jų yra veido atspalviai. Prieš 30-35 metus veidų spalvos buvo kaip lavonų, o dabar jos, atvirkščiai, per daug rausvos. Vidurio kelias taip ir nebuvo rastas.

Filmuojant nespalvotą kiną tokios technologijos kaip dabar nebuvo. Dėl to ir grimas buvo toks, komplektai iš faneros, o kostiumai dažnai palikdavo daug norimų rezultatų. Tiesiog tų metų kadruose (su fotografavimo kokybe) to nebuvo matyti. Dabar su apdorojimu jis išeina ir jūs turite papildomai "išvalyti santuoką".

Kaip žmonės jaučiasi spalvindami filmus

Jei atvirai, man nelabai sekasi spalvinti filmus. Man atrodo, kad kai kurias juostas geriau neliesti. Daugelis režisierių laikosi tos pačios nuomonės. Tų, kurie dabar gyvi, klausiama nuomonės, bet tų, kurių nebėra, klausti negalima. Vietoj to, jie remiasi savo pradine nuomone. Pavyzdžiui, daugelis režisierių tais laikais, kai buvo galima ir spalvota, ir nespalvota fotografija, sąmoningai rinkosi antrąjį variantą. Jie tikėjo, kad smegenys sugalvos daug ryškesnes spalvas, nei parodys operatorius. Atitinkamai, scenarijai buvo parašyti tokiu būdu.

Pavyzdžiui, buvo atvejis, kai tarp mūsų nebėra garsiojo Leonido Bykovo dukra kreipėsi į teismą, teigdama, kad filmas „Į mūšį eina tik seni“iš pradžių buvo sumanytas nespalvotas.

Visuomenė taip pat negali nuspręsti dėl savo požiūrio į koloritą. Tiesa, dauguma sutinka, kad reikia tapyti tik komedijas. Dramatiški paveikslai turėtų išlaikyti savo dramatiškumą, kurio didžioji dalis slypi būtent spalvų schemoje ir kiekvieno žmogaus gebėjime pačiam nuspręsti, kaip jis mato sceną.