Kino industrija – „teisingo“gyvenimo šablonų rinkinys

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Išskirtinis šiuolaikinių sąlygų bruožas yra visiškai naujos, anksčiau nebuvusios aplinkos – kibernetinės aplinkos, virtualios realybės – buvimas. Specialistai, atliekantys informacines ir psichologines operacijas įvairiose šalyse, išmoko panaudoti šią aplinką visapusiškam poveikiui masėms.

Galiausiai jų veikla lėmė naujo algoritminio karo arba, kaip dar vadinama, tyliojo karo, formato atsiradimą. Operacijų mastai ir galimybės šiame kare kelia grėsmę ne tik atskirų valstybių ekonomikai ir politinėms sistemoms, bet ir lemia visos kontrolės praradimą.

Ramiame kare sąlyginai galima skirti dvi puses – tautinę ir transnacionalinę. Pirmoji apima valstybes, tai yra sistemas, susietas su konkrečia teritorija, į antrąją - korporacijas - neprisirišusias prie teritorijos, kovojančias už joje esančius išteklius. Algoritminių karų esmė susiveda į tai, kad transnacionalinės korporacijos (TNC) prisotina okupuotų šalių informacinę erdvę tam tikru turiniu, veikia mases ir pavienius vartotojus. Tai daroma įvedant psichinius virusus, kurie programuoja žmogaus elgesį.

Dėl to prarandama kontrolė valstybės lygiu. Ir dėl to – riaušės, sabotažas strategiškai svarbiuose objektuose, tylūs perversmai, turto perskirstymas.

Šiuo metu Rusijoje ši grėsmė menkai pripažįstama gyventojų ir jėgos struktūrų, todėl jie daugiausia yra susiklosčiusių aplinkybių įkaitai, o bet kokie atskirų lyderių veiksmai iš tikrųjų veikia priešo interesais.

Nepaisant individualių laimėjimų, apskritai mūsų šalis informacinių operacijų srityje smarkiai pralaimi. Ryškiausios nesėkmės – Rusijos diskreditavimas po 2014 metų olimpinių žaidynių Sočyje, išrinktos įmonės Europoje, sąmoningas BRICS šalių svarbos mažinimas, sankcijų sąrašai Rusijos piliečiams ir įmonėms, Rusijos kaltinimas buvusio GRU pulkininko Sergejaus Skripalio apnuodijimu JK. Informacinių ir psichologinių operacijų išskirtinumas slypi tame, kad jos atvirai atliekamos informacinėje erdvėje. Pavyzdžiui, istorija su Skripaliu tiksliai sutampa su 2017 metų rudenį pasirodžiusio ir publiką parengusio britų televizijos serialo „Atmušk“siužetu.

Kino pramonė iš įrankio tapo įnirtingos kovos lauku. Kiekvienas filmas, kiekviena informacijos dalelė prilyginama ginklui, kurio pardavimas atneša pajamas jo savininkams. Kino pramonės pelnas savo verte prilygsta didžiausiems gamybinės veiklos sektoriams. Taigi bendros Holivudo pajamos, gautos pardavus pagamintą produkciją, eksportuojamą už JAV ribų, savo apimtimi prilygsta pajamoms, kurias gauna šalys – didžiausios naftos eksportuotojos.

Vien Kinijoje amerikietiški filmai 2011 m. uždirbo apie 1,5 milijardo dolerių, o 2017 m. prognozuojama 8,3 milijardo dolerių. Tačiau pats kinas yra ledkalnio viršūnė, o daug didesnis gesheft atneša uždelstą kino poveikio gyventojams poveikį. Pavyzdžiui, už tabako reklamą filmuose mokama, o tada ji atneša didžiulį pelną, apie kurį negaili Holivudo scenaristas Joe Esterhazas. Vien tabako kompanija per metus filmų reklamai išleidžia apie 3 mln.

Šiame kontekste kalbame ne apie vieną filmą, o apie visą industriją. Galima sakyti, kad šiuolaikinis žmogus su savo gyvenimo būdu, įpročiais, pomėgiais, mąstymu „gimsta“Holivudo psichofizinėse laboratorijose. Pagrindinis Holivudo kino tikslas – kultūrų suvienijimas, sujungiant visus po vienu šablonu. Tai daroma formuojant teigiamą JAV ir neigiamą kitų šalių įvaizdį, primetant elgesio ir seksualinius iškrypimus, atvirą individualizmo ir antisocialaus gyvenimo būdo propagandą, istorijos falsifikavimą.

Informacinės erdvės užgrobimas ir vakarietiškų vertybių primetimas vyksta etapais. Masinis Holivudo filmų kimšimas, tada kino teatrų tinklo ir platinimo kontrolė, formatų primetimas, tada savotiško „nacionalinio kino“kūrimas ant jų atsekamojo popieriaus.

Rusijoje pirmieji du etapai jau įveikti. Filmų platintojams atstovauja šeši Vakarų filmų platintojų filialai. Kino teatrų tinklą valdo dešimt operatorių. Kino žiūrovų skaičius Rusijoje yra 55 milijonai žmonių, tai yra dvigubai daugiau nei prieš penkerius metus. Iki 2018 metų pabaigos įvairiuose Rusijos miestuose planuojama atidaryti dar 800 kino teatrų. Bendrovės „Nevafilm Reseach“duomenimis, 2017 metų vasario duomenimis Rusijoje veikė 4407 salės.

Kalbant apie „rusišką kiną“, pastarųjų metų garsiausi filmai yra Aleksandro Zvyagincevo „Leviatanas“ir Fiodoro Bondarčiuko „Stalingradas“. Jie aiškiai žinomi ne dėl nuoširdžios žiūrovų meilės filmams ir dėkingumo kūrėjams, o Vakarų profesionalų rinkodaros politikos dėka. Filmai į Rusiją pateko per Vakarus, „išorė – viduje“. „Stalingradas“– pirmasis Rusijoje IMAX formatu išleistas filmas, kuris negalėjo nepritraukti jaunos auditorijos. Dėl to didžiausia filmo žiūrovų grupė – jaunimas nuo 16 iki 25 metų (43 proc.). Pr-kompanijos sumaniai atsikratė vyresnės kartos, kuri vis dar geba kritiškai mąstyti, ir dirbo jaunimui.

Dar pavojingesni yra „rusiški filmai“, kuriuos rusų publika vertina teigiamai, atsižvelgiant į jų „sovietinę pakuotę“: „Pirmosios kartos“, „Judėjimas aukštyn“, „Pasveikinimas 7“(kiniška pavadinimo versija yra „Space Rescue“) ir tt Tiesą sakant, destruktyviai demonstruoja sovietmetį, formuoja SSRS kaip bedvasės mašinos žiūrovą. Išskiriamas individualus herojus, kuris, nepaisant visko, kovoja su sistema ir laimi, o jį varo ne kas kita, kaip baimė, skausmas ir asmeninė tragedija. Bet tai neturi nieko bendra su Sovietų Sąjungos vertybėmis.

Kokius filmus perka Kinija? Rusijoje – šie sensacingi, tarsi „rusiški“paveikslai, kurie iš Vakarų buvo reklamuojami į Rusiją. Pavyzdžiui, Europoje filmas „Jaunasis Karlas Marksas“, kurį režisavo Raulis Peckas. Kritikų atsiliepimai nuvilia.

2014 metais Kinijoje buvo atidaryta 1015 tankintuvų, o tai reiškia 5397 naujus ekranus. 2017 metais Kinijoje jų buvo daugiau nei 45 tūkst. Vakarų korporacijos perima filmų gamybos ir platinimo rinkas, taigi ir jų įtaką masėms. Kinijos rinką kontroliuoja vietiniai internetinės žiniasklaidos platintojai Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. 2014 m. šie interneto milžinai pardavė skelbimų už 3 milijardus dolerių. Tokio dydžio rinka labai domina Amerikos filmų ir televizijos gamintojus. 2014 m. Kinija išleido 100 milijonų dolerių vakarietiškam turiniui pirkti, visų pirma iš JAV ir Didžiosios Britanijos. Ir niekam nerūpi, pavyzdžiui, kad serialo „Kortų namelis“antrojo sezono žiūrovai siekė 24,5 milijono žmonių, daugiausia iš Pekino ir, sprendžiant pagal IP adresus, daugiausia valstybės tarnautojų.

2018 m. balandžio 28 d. Lingshan įlankoje, Čingdao vakarinės pakrantės naujojoje ekonominėje zonoje, buvo baigtos Dongfangingdu kino ir televizijos pramonės bazės statybos. Pasak Lingšano įlankos kino ir televizijos biuro vadovo pavaduotojo Yuano Meilino, čia buvo filmuojamas amerikiečių mokslinės fantastikos filmas „Ramiojo vandenyno kraštas 2“. Bet ką tai iš tikrųjų reiškia?

Kinija ne tik suteikia sąlygas filmuoti Holivudo kompanijoms, bet ir investuoja į Amerikos kino industriją, kuri, mūsų skaičiavimais, turėjo pasenti. Pagrindiniai investuotojai yra Alibaba Group, Kinijos Hunan TV. Pastarasis jau investavo 375 milijonus dolerių į filmų gamybą Amerikos žiniasklaidos kompanijai „Lionsgate“. Amerikiečių kino kūrėjai labai džiaugiasi tiek pinigais, tiek patekimu į didžiulę žiūrovų rinką.

Netgi manytume, kad tai yra tyčinis Kinijos verslo darbas, siekiant sumenkinti Kinijos vidinį informacinį lauką ir palaikyti geopolitinį priešininką, tačiau darome prielaidą, kad situacija dar blogesnė – kinų verslininkai, vedami pelno godumo, tiesiog neįvertina. savo veiksmų pasekmes.

Kinijos kinas pasiekė tam tikros sėkmės pasauliniame kino versle dėl bendradarbiavimo su Holivudu politikos. Tačiau, pasak Valstybinės radijo, kino ir televizijos administracijos vadovo Zhang Pei-Ming, sėkmė pasaulinėje rinkoje tampa rimta kliūtimi populiarinti nacionalinius filmus jų tėvynėje. Dauguma Kinijos kino teatruose rodomų filmų yra filmuojami užsienyje arba yra tarptautinio bendradarbiavimo rezultatas: kiniškų filmų kiekis kasoje yra nereikšmingas.

Be to, Kinijos auditorija praranda susidomėjimą istoriniais ir propagandiniais filmais. Jaunoji Kinijos publika renkasi tokius žanro filmus kaip melodramos ir komedijos. Serialas „Pasiklydęs Tailande“laikomas vienu sėkmingiausių Kinijos pramonės projektų. Sėkmės kriterijus – bruto nuomos mokestis. Iš tiesų, 4 milijonų dolerių vertės mažo biudžeto komedija Kinijos kasose uždirbo 192 milijonus dolerių ir aplenkė didelio masto patriotinį filmą „Prisimename 1942“apie didvyrišką Kinijos žmonių pasipriešinimą Japonijos užpuolikams, kuris uždirbo tik 35 USD. milijonas. Ar gali būti, kad Kinijoje kino vertinimo kriterijus buvo kasa, o ne viešoji svarba?

Kitas įdomus pavyzdys – didžiulė korėjiečių televizijos serialo „Mano meilė iš tolimosios žvaigždės“sėkmė Kinijoje. Bendras serialo peržiūrų skaičius Kinijos VOD svetainėje iQiyi šioje serijoje viršijo 14,5 milijardo, jis iškart pateko į geriausių trejetuką. Pasveikinti kino žvaigždės atvyko tūkstančiai Kinijos gerbėjų.

Kas yra kino vadybos objektas?

Transnacionalinės korporacijos žengia į mūsų šalių rinkas, iškovodamos pergalę algoritminiame tyliame kare. Natūraliai kyla klausimas – mūsų šalių valdininkai ir verslininkai nesupranta, kas vyksta, ar supranta, bet randa pasiteisinimų ir dirba dėl TNC interesų?

Kinas kaip įrankis gali būti pagrindinis valstybės saugumo sistemos elementas. Tačiau Rusijoje pastaruoju metu aktyviai propaguojama, kad kinas neturėtų būti kontroliuojamas valstybės. Tiesą sakant, problemos sprendimas slepiasi už tai, kas yra valdymo subjektas ir nustato kriterijus, kokias idėjas filmas propaguoja.

Rusijos Federacijos kultūros ministerijos ir Kino fondo bendra valstybės finansinė parama kinematografijai 2015 m. sudarė 6,2 mlrd. USD. Bendra Holivudo apyvarta 2011 m. sudarė 464 mlrd. USD.

Reikia turėti omenyje, kad šiuo metu nebeužtenka vien išleisti filmą. Turite sukelti susidomėjimą juo. Mes (mūsų valstybės) turėtume pažvelgti į kiną ne tik kitu kampu, bet iš esmės kitos pozicijos, valdančiojo subjekto pozicijos. Suvokdami kiną kaip kultūros dalį, nacionalinį lobį, turime už jį kovoti, kurti iš naujo. „Kinas yra didžiausia masinės agitacijos priemonė. Užduotis yra paimti šį reikalą į savo rankas “- JV Stalinas.

Kino funkcija daug gilesnė, nei gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Nepaisant to, kad mūsų didysis ekonomistas, bendražygis V. V. Leontjevas buvo apdovanotas Nobelio ekonomikos premija, mūsų šalyje mažai kas žino, kad būtent V. V. Leontjevas matematiškai įrodė, kad strateginis planavimas ir plėtra apskritai valstybės ir regioniniu lygmeniu yra įmanomas tik jeigu bus atsižvelgta į viso darbo potencialo veiksnius. Tai savo ruožtu lemia ne tiek žmonių buvimas atskirai, gamyklos, technologijos, bet ir žmonių gebėjimas naudotis technologijomis, materialiniais ir technologiniais ištekliais bei žmonių gebėjimas modernizuoti technologines grandines, išlaikyti. bendras vientisas technologinis procesas. Kino industrijoje žmonių gebėjimas naudotis kino technologijomis turėtų būti vertinamas kaip svarbus strateginis iššūkis.

Tam būtina suformuoti aktorinę ir režisūrinę mokyklą, kurios tikslas – kurti vietinius filmus vietinei publikai, o ne orientuotas į dar vieno Vakarų kino apdovanojimo gavimą.

Vidaus kino industrijos plėtrai būtina suformuluoti kino kriterijus. Ramiame kare pirmiausia reikia dirbti su gyventojais. Sistema turėtų būti kuriama remiantis liaudies kariuomenės organizavimo principu, kuriame kiekvienas žmogus galės apginti savo teritoriją, savo šalies interesus. Tam pirmiausia reikia vykdyti aktyvią intelektualinę politiką, formuojant informacinį lauką, formuoti kūrybines vertybes ir supančio pasaulio suvokimą. Būtina mokyti gyventojus būti visaverčiais informacijos turinio kūrėjais. Aiškinamasis darbas su jaunimu ypač reikšmingas saugumo ir valstybės kūrimo perspektyvų požiūriu. Pagrindinis akcentas darbe turėtų būti masinis vaizdų pateikimas ir koncepcijų formavimas. Įskaitant ir padedant kino pramonei.

Štai kodėl dabar kaip niekad aktualūs žiniasklaidos projektai, kurie, viena vertus, leis formuoti vertybines orientacijas ir taip įveikti pereinamąjį laikotarpį, kita vertus, leis gyventojams įsitraukti į informacinio lauko sukūrimas iš kitos pusės.

Jelena Andreevna Struzhkova, Sisteminių iniciatyvų centro ekspertė, žemės ūkio mokslų kandidatė Sci., docentas (pranešimas V tarptautinėje mokslinėje konferencijoje „Kinija ir Rusija: valstybės plėtros strategijos“, 2018 m. gegužės 28 d., Sankt Peterburgas)