Kaip kinas formuoja klaidingą istorinę atmintį

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Kinas gali nukelti žiūrovą į praeitį, o kartais pakeisti istoriją.

Istoriniai siužetai yra vieni paklausiausių nuo kinematografijos išradimo.

Taigi pirmasis 1908 m. vidaus fantastikos filmas, kurį režisavo Vladimiras Romashkovas, vadinosi „Libertine Freeman“ir buvo skirtas Stepanui Razinui. Netrukus pasirodė tokie filmai kaip „Pirklės Kalašnikovo daina“(1909), „Ivano Rūsčiojo mirtis“(1909), „Petras Didysis“(1910), „Sevastopolio gynyba“(1911), „1812“(1912), „ Ermakas Timofejevičius - Sibiro užkariautojas“(1914). Daug istorinių filmų buvo išleista ir Europoje, tarp jų – „Žana d'Ark“(1900), „Ben-Hur“(1907), „Gizo kunigaikščio nužudymas“(1908).

Vėliau, kinui tapus pagrindiniu propagandos ginklu, istoriniai siužetai buvo permąstyti naujos konjunktūros šviesoje. Žanras suklestėjo 1950–1960 m., vadinamojoje peplum eroje, kai JAV ir Italijoje išpopuliarėjo antikvariniai ir bibliniai dalykai. Tuo pat metu Holivude atsirado vesternas kaip žanras. Paskutinė didelio masto istorinių filmų populiarumo banga atėjo 1990-ųjų pabaigoje – 2000-ųjų pradžioje.

Ekrano galia buvo tokia didelė, kad kartais kinematografinis vaizdas išstūmė iš žiūrovų atminties tikrus istorinius faktus.

Aleksandras Nevskis

Kultinis Sergejaus Eizenšteino filmas, pasirodęs 1938 m., ilgą laiką išliko istorinio ir herojiško kino etalonu. Ryškūs personažai, pusvalandį trunkantis plataus masto mūšis finale, Sergejaus Prokofjevo muzika – visa tai gali sužavėti net ir išmanųjį šiuolaikinį žiūrovą.

Nepaisant to, kad filmavimas vyko vasarą, režisieriui pavyko ekrane sukurti žiemos pojūtį. Buvo net meteorologų laiškų, kuriuose buvo prašoma nurodyti, kur filmo kūrėjai pastebėjo vasarai aktualius debesis žiemą.

Novgorodiečių ir teutonų kostiumai buvo stilizuoti XIII amžiui su anachronizmais, galbūt tyčiniais, siekiant sustiprinti kario įvaizdį. Taigi, ekrane matome vėlyvųjų viduramžių salotas, primenančias XX amžiaus vokiečių šalmus, svastikas ant katalikų vyskupo mitros, o topfhelmai daugumai riterių atrodo kaip geležiniai kibirai su plyšeliais akims.

Tačiau visa tai nublanksta prieš mūšio pabaigą, kai riteriai krenta į vandenį. To nepatvirtina jokie XIII amžiaus šaltiniai.

Filmą pasmerkė ir amžininkai. Taigi 1938 metų kovą žurnale „Istorikas-marksistas“buvo išspausdintas M. Tichomirovo straipsnis „Istorijos pasityčiojimas“, kuriame autorius kritikavo Rusijos įvaizdį filme, ypač milicijos smerdų pasirodymą, niūrumą. savo namus ir prastą rusų kareivių išvaizdą. Kritikos sulaukė ir Vasilijaus Buslajevo personažas, kuris buvo epinis herojus ir neturėjo nieko bendra su Ledo mūšiu.

Skirtingai nuo kitų to meto mūšių, Ledo mūšį, be rusų metraščių, pasakoja Livonijos eilėraštis, o taip pat vėlesnė Didmeistrių kronika. Tikrieji Pskovo ir Novgorodo politiniai santykiai su Livonijos ordinu nebuvo tokie primityvūs, kaip rodoma filme. Partijos varžėsi dėl žemių, kuriose yra šiuolaikinė Estija, siekdamos visų pirma ekonominių interesų. Ginčai pasienyje vyko ir prieš Aleksandrą Nevskį, ir po jo mirties.

1240–1242 m. konfliktas kitų fone išsiskiria aktyviu riterių puolimu Pskovo žemėje, taip pat paties Pskovo užėmimu nedidelio kryžiuočių būrio. Tuo pat metu istorija nežino apie riterių žiaurumus mieste, taip ryškiai parodytus filme. Aleksandras Nevskis aktyviai pradėjo kontrpuolimą, grąžindamas Pskovą ir užgrobtas tvirtoves, pradėjo reidus į Ordino teritoriją.

Mūšio dalyvių skaičius neviršijo, regis, 10 tūkst. Iš novgorodiečių pusės atėjo arklių milicija, Aleksandro ir jo brolio Andrejaus būrys. Kai kurių smerdų dalyvavimas mūšyje nepatvirtintas, tačiau livoniečiai pastebėjo daugybę rusų lankininkų. Be to, yra versija, kad Novgorodo armijoje buvo mongolų būriai.

Ordino pajėgos, anot Livonijos kronikos, buvo mažesnės. Tuo pačiu metu chudų ir estų užverbuota milicija mūšyje nevaidino ypatingo vaidmens. Beje, jie filme visai nerodomi. Vietoj to buvo sukurtas ryškus ir įsimintinas rusų pėstininkų su ietimis ir skydais vaizdas, laukiantis vokiečių riterių puolimo.

Dvikovos tarp Aleksandro ir kryžiuočių meistro nebuvo, tačiau rusų avangardo Domašo Tverdislavičiaus pralaimėjimas prieš mūšį įvyko.

Išdavikas Tverdilo, filme dėvintis vėlesnės eros šarvus, turi prototipą tikrojo Pskovo mero Tverdilos pavidalu, kuris miestą atidavė kryžiuočiams. Tačiau epizodas, kai Aleksandras Nevskis sako, kad „vokietis sunkesnis už mūsiškį“, sukėlė mitą apie apsauginę riterių uniformą, dėl kurios jie tariamai nuskendo. Tiesą sakant, abi pusės XIII amžiuje dėvėjo tik grandininius šarvus. „Rymed Chronicle“autorius net atskirai pažymi puikius rusų būrio ginklus: „… daugelis buvo blizgančiais šarvais, šalmai spindėjo kaip krištolas“.

Eizenšteino paveikslas suformavo mitą tiek apie patį Aleksandrą Nevskį, tiek apie Rusijos ir Vakarų Europos santykius viduramžiais. O praėjus dešimtmečiams po filmo pasirodymo ir mitų griovimo, režisieriaus sukurti vaizdai nenumaldomai persekioja žiūrovą.

„300 spartiečių“

Režisieriaus Rudolfo Mate'o filmas „Peplum 1962“laikomas vienu geriausių filmų apie Senovės Graikiją. Paveikslas išpopuliarino pasakojimą apie Termopilų mūšį 480 m. pr. Kr. e.

Pagrindinė filmo tema – „laisvųjų“graikų ir „barbarų“persų akistata. Pasakojime karalius Kserksas vadovavo milijoninei armijai užkariauti Graikiją, ir tik nedidelė spartiečių grupė su keliais sąjungininkais yra pasiruošusi jį atmušti. Savanaudiškai gindami Termopilų tarpeklį graikai priversti trauktis po Efialto išdavystės, kuris priešams parodė slaptą tarpeklį aplenkiantį kelią. Spartiečiai kartu su nedideliu tespiečių būriu lieka pridengti savo bendražygių atsitraukimą. Jie visi mirs.

Persiški ginklai rodomi labai sąlygiškai: sargybiniai apsirengę juodais kostiumais ir mažai primena savo atvaizdus iš Darijaus I rūmų Sūzose. Karietų ir kavalerijos dalyvavimas mūšyje taip pat mažai tikėtinas. Gali būti, kad persai turėjo lengvosios kavalerijos.

Kalbant apie spartiečius, dauguma jų filme yra bebarzdžiai vyrai (nors tikrieji hoplitai buvo ilgaplaukiai ir nešiojo barzdas) tokio paties tipo šarvais su hoploniniais skydais su graikiška raide "L", o tai reiškia Lacedaemon (aš -Spartos vardas), ir raudonais apsiaustais. Tuo pačiu metu beveik nematome garsiųjų korinto šalmų, dengiančių didžiąją dalį veido. Tespiečiai, tikriausiai, kad žiūrovas galėtų juos atskirti nuo spartiečių, dėvi mėlynus apsiaustus.

Leonidas, kaip Spartos karalius, negalėjo būti švariai nusiskustas. O lambda ant skydų tikriausiai atsirado tik Peloponeso karo epochoje (431−404 m. pr. Kr.).

Tris dienas trukusio mūšio detalės taip pat toli nuo istorinės tikrovės: nėra sienos, kurią graikai pastatė prie įėjimo į Termopilus; persų stovyklos puolimas ir gudrūs kovos su persų kavalerija metodai neranda patvirtinimo. Tačiau Diodoras užsimena, kad mūšio finale graikai tikrai bando pulti persų stovyklą ir nužudyti Kserksą.

Pagrindinis filmo sukurtas mitas yra susijęs su mūšio dalyvių skaičiumi. Pasak graikų šaltinių, spartiečius Termopiluose rėmė ne tik tespai, bet ir daugelio Graikijos miestų-valstybių kariai. Bendras perėjos gynėjų skaičius pirmosiomis dienomis viršijo 7 tūkst.

Įkvėptas Mate filmo, Frankas Milleris sukūrė grafinį romaną „300“, kuris buvo nufilmuotas 2007 m. Paveikslas, dar labiau nutolęs nuo istorinės realybės, vis dėlto tapo labai populiarus.

Drąsiaširdis

1995 m. Melo Gibsono filmas sukūrė istorinių blokbasterių madą. Penki „Oskarai“, daugybė skandalų, kaltinimai anglofobija, nacionalizmu ir istoriniu netikslumu – visa tai turėjo praeiti per „Drąsią širdį“. Tuo pačiu metu paveikslas yra vienas iš labiausiai nepatikimų filmų istorijoje lyderių.

Scenarijus sukurtas pagal eilėraštį „Nuostabiojo ir drąsaus gynėjo sero Williamo Wallace'o veiksmai ir poelgiai“, kurį škotų poetas Blind Haris parašė 1470-aisiais – praėjus beveik 200 metų po tikrų įvykių, todėl su jais mažai ką bendro turi.

Škotijos nacionalinis herojus Williamas Wallace'as, skirtingai nei filmo personažas, buvo mažos šalies didikas. Jo tėvo britai ne tik nenužudė, bet netgi rėmė juos politiniais tikslais.

1298 m. mirė Škotijos karalius Aleksandras III, nepalikęs vyrų įpėdinių. Jo vienintelė dukra Margaret buvo ištekėjusi už Anglijos karaliaus Edvardo II sūnaus, tačiau netrukus mirė. Dėl to kilo ginčas dėl sosto paveldėjimo. Pagrindiniai varžovai buvo škotų Bruce'ų šeima ir Johnas Balliolis, anglų barono sūnus ir škotų grafienė, Škotijos karaliaus Davido I proanūkė.

Anglijos karalius Edvardas I Ilgakojis aktyviai įsikišo į šį ginčą ir privertė Anglijoje žemes turėjusius škotų baronus pripažinti jo vyriausybę ir pasirinkti Balliolį Škotijos karaliumi. Po karūnavimo naujai tapęs monarchas suprato, kad britų rankose tapo tik marionete. Jis atnaujino seną aljansą su Prancūzija, dėl kurio britai įsiveržė į Škotiją.

Bruce'ų šeima invazijos metu palaikė britus, škotų armija buvo nugalėta, o Balliolis buvo paimtas į nelaisvę ir atėmė karūną. Pats Edvardas I pasiskelbė Škotijos karaliumi. Tai sukėlė daugelio škotų, visų pirma Bruce'o, kurie patys tikėjosi karūna, nepasitenkinimą. Būtent tuo metu Robertas Bruce'as pasirodo istorijos puslapiuose: kartu su šiaurės škotų lyderiu Andrew Morey jis pradeda kariauti išsivadavimo karą prieš britus.

Stirlingo tilto mūšyje škotai nugalėjo, bet tada karalius Edvardas nugalėjo Wallace'ą prie Falkirko. 1305 m. Wallace'as buvo sučiuptas, teisiamas ir nuteistas mirties bausme. Tačiau kova už Škotijos nepriklausomybę tuo nesibaigė, o Robertas Bruce'as tęsė karą, atvesdamas škotus į pergalę prie Banokberno – garsiausio mūšio šalies istorijoje.

Balliolis filme neminimas, o siužetas kuriamas remiantis Bruce'o biografija. Škotai pristatomi kaip nešvarūs, netvarkingi valstiečiai, be šarvų ir su kiltais. Sterlingo mūšyje jų veidai nudažyti mėlynai, kaip kai kurių senovės piktų. Sąmoningai parodytas valstiečių-barbarų Škotijos kariuomenės charakteris, žinoma, yra visiškai netiesa.

Škotijos pėstininkai ir daugelis riterių ginkluote nedaug skyrėsi nuo britų. Filme yra ryški scena, kaip Wallace'as panaudojo ilgas ietis prieš anglų kavaleriją. Atrodo, kad ši scena yra nuoroda į tai, kad škotai naudoja šiltronus – dideles pėstininkų ietininkų formacijas, su kuriomis britai galėjo susidoroti tik padedami lankininkų.

Stirlingo tilto mūšio metu kadre trūksta svarbiausio elemento – paties tilto! Matyt, režisieriui labiau rūpėjo parodyti britų kavalerijos puolimą atvirame lauke. Scena įspūdinga!

Kalbant apie sijonus, jie pasirodė tik XVI amžiuje, o Wallace, kaip lygumos, o ne Škotijos aukštumų gyventojas, neturėjo jų dėvėti.

Filmas turi ir chronologijos problemų. Edwardas Long-Legsas miršta tuo pačiu metu kaip Wallace'as, nors iš tikrųjų jis jį pragyveno dvejais metais. Akivaizdu, kad princesė Isabella negalėjo palaikyti meilės santykių su Wallace'u, nes jo mirties metais jai buvo 10 metų. Tačiau ar tikram kūrėjui tokios smulkmenos turėtų rūpėti?

Britų vaizdai taip pat gana ryškūs. Taigi, Edvardas aš tikrai buvau stiprus valdovas. Tiesa, net jam nekilo mintis įvesti teisę į pirmąją vestuvių naktį Škotijoje.

Galbūt silpnesnis už kitus yra Robertas Bruce'as, kuris Wallace'o ir Edvardo fone atrodo bailus ir nepasitikintis savimi. Gana nešališkas būsimo didžiausio Škotijos karaliaus įvaizdis.

Po filmo pasirodymo Melas Gibsonas pripažino daugybę klaidų ir anachronizmų, tačiau tikėjo, kad verta važiuoti dėl pramogos. Nuo to laiko sutrikę škotų kariai išdažytais veidais šaukia įkvepiantį žodį „laisvė! tvirtai įsitvirtino masinėje sąmonėje minint Wallace'o sukilimą. Ir pats Wallace'as dabar daugelyje iliustracijų tikrai yra ginkluotas dviejų rankų kardu, kurio iš tikrųjų jis greičiausiai niekada neturėjo.

Konstantinas Vasiljevas