Fotomontažas ir mistika fotografijos aušroje

2024 Autorius: Seth Attwood | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 16:11

Viena netikėtos reakcijos į fotografijos išradimą apraiškų buvo XIX amžiaus antroje pusėje plačiai paplitusi pomirtinių portretų tradicija.

„Bet ar visi šie nauji stebuklai nenublanksta prieš pačius nuostabiausius ir baisiausius – prieš tą, kuris pagaliau suteikė žmogui (kaip ir Dievui) galimybę kurti, suvokiant neapčiuopiamą vaiduoklį, kuris tirpsta akimirksniu. akis, nepaliekanti šešėlio veidrodiniame stikle, o vandens paviršiuje raibuliuoja?“– daugiau nei prieš 100 metų apie fotografiją rašė fotografijos portreto meistras Feliksas Nadaras.

Šiandien Multimedijos meno muziejuje, Maskvoje, „Fotobienalėje-2020“parodoje „Kažkoks sutrikimas. Kūriniai iš Antuano de Galberto kolekcijos. Kolekcijos fotografijų laikotarpis – 160 metų. Išskirtinio dėmesio nusipelno XIX amžiaus vidurio fotomontažas. su galvos nukirtimo scena.

Fotografija ir mirtis

Jau 1860 m. Pomirtiniai fotografijos užsakymai sudarė didelę komercinio fotografo veiklos dalį. Mirusiojo momentinė nuotrauka buvo ne tik vaizdinis priminimas, bet ir fizinis to asmens pratęsimas. Bene radikaliausia šios idėjos iliustracija – fotografija po mirties, atsiradusi jau 1890-aisiais. - per jo gyvenimą daryta nuotrauka buvo perspausdinta, pridedant mirusiojo pelenų dalelių.

Visai natūralu, kad fotografija tapo vienu mėgstamiausių, tuo metu neįtikėtinai populiarių spiritizmo įrankių, kurio pasekėjai ieškojo naujų bendravimo su dvasingumu, pomirtiniu gyvenimu būdų. Ir būtent su spiritistine fotografija pirmiausia siejamas neįtikėtinas fotografijos vaizdu manipuliavimo technologijų klestėjimas, prasidėjęs XX amžiaus šeštojo dešimtmečio viduryje.

Pirmas fotomontažas

Susidomėjimas manipuliuoti fotografiniu vaizdu atsirado beveik kartu su pačios fotografijos išradimu, tačiau dėl techninio ankstyvųjų fotografijos procesų sudėtingumo tai atėmė labai daug laiko. Iki 1850 m. Vienintelė kombinuoto spausdinimo (spausdinimo iš dviejų negatyvų) taikymo sritis buvo kraštovaizdžio fotografija – nuotraukose, darytose tuo metu reikalingu lėtu užrakto greičiu, dangus dažnai būdavo užpustytas.

Šiuo atveju fotografai spausdindami kartais mechaniškai suderindavo du negatyvus, pridėdami gerą dangų prie gana eksponuoto kraštovaizdžio. Tačiau šiuo atveju fotomontažo naudojimo priežastis yra priešinga – jis naudojamas siekiant didesnio tikroviškumo.

„Kūrybiškiau“fotomontažas pradėtas naudoti XX amžiaus šeštojo dešimtmečio pabaigoje, o tai gali būti siejama su keliais veiksniais. Pirma, su technologine pažanga, kuri labai supaprastino jos naudojimą ir išplėtė fotografo įrankių dėžę; antra, vykstant kultūriniams pokyčiams – fotografija pradeda pretenduoti į meniškumą, atsiranda spiritizmas, atvėręs ištisą kryptį, o svarbiausia – vyksta fotografijos industrializacija, kuri tampa prieinama kur kas platesnei publikai.

„Perpjautos“galvos

Iki 1860 m. tai, kas vėliau tapo žinoma kaip „triukų fotografija“, tai yra fotografijos triukai. Pirmą kartą savo istorijoje fotografija įtraukta į pramogų industriją. Eksperimentuodami su naujųjų medijų galimybėmis fotografai mėgėjai kuria neįmanomus, absurdiškus vaizdus.

Vienas iš populiariausių dalykų (paprastomis manipuliacijomis) yra galvos nukirtimas. Kompozicijoje naudodami tamsų audinį, fotografai palieka dalį negatyvo neapšviestą, o tada ant jo projektuoja kitą vaizdą – ankstyvą daugkartinio ekspozicijos pavyzdį. Jie kuria vaizdus, sukrečiančius ir kartu patraukiančius, humoristiškai žaidžiant fotografijoje susiformavusia mirties vaizdavimo tradicija.

Nežinomas autorius „Be pavadinimo“, c. 1870. Šaltinis: Célia Pernot, kolekcija Antoine de Galbert, Paryžius

Nežinomas autorius „Žmogus žongliruoja galva“, c. 1880. Šaltinis: MAMM

Lyg stebėdamas kortų triuką, žiūrovas suvokia, kad buvo apgautas, bet neįsivaizduoja kaip. Neatsitiktinai „triukų fotografija“dažnai vadinama triukais ir iliuzijomis. Tipiškas pavyzdys yra 1897 m. išleista knyga „Magija: scenos iliuzijos ir moksliniai nukreipimai, įskaitant gudrybę“. Būdinga XIX a. absoliutus pasitikėjimas fotografija kaip tikrovės atspindžiu tik sustiprino šį efektą.

„Fotografijos triukas“pavyzdys. Šaltinis: Interneto archyvas / Kalifornijos skaitmeninė biblioteka

„Fotografijos triukas“pavyzdys. Šaltinis: Interneto archyvas / Kalifornijos skaitmeninė biblioteka

Atskira kryptimi tampa dvasinė fotografija, naudojanti tą pačią techniką, tačiau nukreipta į visai kitą auditoriją.

Nors „triukų fotografija“buvo naudojama pramogai, daugkartinės ekspozicijos dvasių ir vaiduoklių kadrai patvirtino itin populiarias spiritizmo idėjas – norą peržengti fizinio suvokimo ribas ir užmegzti ryšį su pomirtiniu gyvenimu.

Keista, kad spiritistinės fotografijos dokumentiškumas ir toliau buvo ginčijamas net XX amžiuje. Pavyzdžiui, Arthuras Conanas Doyle'as 1922 m. paskelbė „Dvasinės fotografijos faktai“, kuriame teigė, kad, nepaisant daugybės sukčių, daugelis nuotraukų su vaiduokliais yra tikros.

Arthur Conan Doyle spiritistinėje fotografijoje, Ada Dean, 1922. Šaltinis: MAMM

Kalbant apie „triukų fotografiją“, iki XX amžiaus pradžios. šis judėjimas išaugo į masinę komiksų atvirukų gamybos pramonę.

Komiški vaizdai, paremti „triukų fotografija“. Šaltinis: MAMM

Daugeliu atžvilgių jie tikėjosi vėliau atsiradusio siurrealistinio meno. Salvadoras Dali rašė: „Mes, siurrealistai, atsukame nugarą vaizduojamajam menui ir verčiau atsigręžiame į atviruką.

Ji yra dinamiškiausia kolektyvinės sąmonės išraiška. Atviruko įtaka tokia gili ir nuolatinė, kad ją galima prilyginti psichoanalizei. Siurrealistinė revoliucija reabilitavo atviruką – kartu su automatiniu raštu, svajonėmis, beprotybe ir primityviu menu.

1920-1930 m. avangardistai įkvėpimo ėmė ieškoti sapnuose, fantazijose ir pasąmonės gelmėse: atsirado judėjimas, vadinamas „siurrealizmu“. Pirmą kartą šį terminą Guillaume'as Apollinaire'as pavartojo 1917 m. Tačiau jau 30 metų iki „oficialaus“siurrealizmo atsiradimo pasirodė atvirukai, demonstruojantys nepaprastą meninę vaizduotę ir nuostabią jų kūrėjų techninę išmonę.

Leidykla N. P. G. ["Naujoji fotografijos draugija"], Vokietija, pašto antspaudas - 1904. "Siurrealistinis iliuzionizmas. XX amžiaus pradžios fotografijos fantazijos“. Šaltinis: Suomijos fotografijos muziejus

„Siurrealistiniai“fotoatvirukai numatė modernizmo naujoves ir net postmodernizmui būdingus citavimo ir ironijos principus. Bet tai visiškai kita istorija.